風物

評論｜李峻嶸：香港冰球隊播錯國歌風波，國家尊嚴的演繹、執行與圓場

大半年來，香港體育界似乎跌入國歌詛咒。

《給十九歲的我》政治相對「安全」，才可在金像獎典禮高呼「上咗先算」？

紀錄反修例運動的《時代革命》、探討香港不同世代政治立場的《憂鬱之島》等紀錄片，雖在外地大放異彩，卻依然沒法在香港上映。

《給十九歲的我》獲獎漠視了什麼？香港電影金像獎41屆以來的最大輿情割裂

因香港劫後重啟，而本應更受矚目的今屆金像獎，卻偏偏沒能將香港電影再啟航的重要分水嶺記入歷史？

金像獎現場手記：如何度過一個屬於香港電影的穿越之夜

香港電影有輝煌的過去，也有「光明的未來」，但它沒有「現在」。

三年之後，他們為了電影再來香港

獨特的選片口味，難得的放映尺度，香港曾經是影迷看片的勝地，也是電影記者的必經之地。

黃彩鳳和她的「師奶與青頭」：網絡上很少會一起談論一場失敗的性愛

「女人有了小朋友，不期然話題都會聚焦在育兒。不論生理心理上都會受到孩子的影響而降低性慾。」

香港新生代導演通宵大對談：我們自己，定義我們的年代

香港電影金像獎前夕，導演林森、劉國瑞、曾憲寧、賈勝楓、何爵天、卓亦謙相聚把酒通宵，吐露新一代的心聲與思考。

瀨戶的田中綾：她的秘密書店裡，有一處秘密文庫

她緊張得低叫一聲，然後不禁失笑。平常跑慣這社區的營業車輛，都沒注意到這小書店⋯⋯

黃秋生：最後關頭，自己留下讓別人走，還是別人留下自己走？｜電影白日青春

「最正確就是這個人選擇留下。在最後關頭，你們這些示威遊行的人，走啦，你們走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。」

導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光

從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。

張國榮離開20年：哥哥之後，20種消失了的香港

轉眼20年間，創作框條被大幅收窄，而電影界只是香港社會——政務、司法、教育、議會——的一個縮影。

高翊峰寫大江健三郎：曖昧的大江的我

我們的島，是無法輕放政治的島。我們的國，是身分未明的島。所以鬼島，所以島國，是未竟國之島國，是被世界擱置境外的孤島之國。