电影

陈慧 X 应亮：我有这样的命运便有这样的自由，自由不是被给予

我们最早的自由就是叛逆；自由是一种风险，我坚持一个他人禁止的选择，即是自由。

在本土，去对岸，台剧最能成功输出的是什么？

不要迷信大数据；不要去跟别人比；“你要先认同自己的处境，才能得到境外或是国外的关注⋯⋯”

2019年戛纳影展为我们提供了一种虚幻的满足感：电影产业还强盛地活着

这是世界上最负盛名的影展，也是最排外、最不欢迎普通观众的影展，我们在这里看到的幻觉比现实更美好。

72届戛纳影展主竞赛得奖作全点评：奉俊昊之外，影迷还可以期待什么？

奉俊昊回到自己最擅长的领域，一举为韩国电影拿下第一座金棕榈，除此之外主竞赛的其他得奖作品同样值得关注。

新疆导演雎安奇：他在包里放了一把电钻，只是你看不出来

三部艺术电影讲述三个不同世代的中国人。最年輕的那個，来到天安门广场，隔著卫兵远远望著毛泽东像：在真正的、最大的权力面前，这个拿著暴力工具的人哑了。

Netflix与Fox争端何起？一百年来的好莱坞电影工业奴役史

如今世上所有的自由工作者，都应该衷心感谢奥斯卡影后Havilland女士75年前的启发，她曾让好莱坞一手打造的奴隶制一夕崩溃⋯⋯

《沦落人》Crisel Consunji：当我看到菲律宾人也会歧视菲律宾人

“以最少的偏见去看事物。保持开放的头脑，接触世界大事，辩论不同历史事件，明白世上没有单一而清楚的答案，每个国家都自己的经验与历史。”

导演傅榆自述：如果已经没有伤，我可能就不会哭了

拍摄纪录片，包括《我们的青春，在台湾》，傅榆尝试一点点地去了解政治，不断继续是因为她觉得还有事情没做完。

一个甲子的句号：香港最后一本武侠杂志衰亡录

“武侠不是过时，武侠也不会过时。只能说，这种形式的武侠走到了要完结的时候。”

金像奖新晋导演陈小娟：行业艰难，不能只是捧红一个导演

《沦落人》在各大奖项中斩获颇丰，陈小娟只是谦逊回应：“实在一点说，上年电影产量也没有很多。”

2019金像奖：为什么黄秋生赢了周润发，而《无双》胜了《沦落人》？

投票者对港片最普遍的集体想像，是香港影人雪中送炭的人情味？还是电影永远是资金、市场和技术的总和？

专访黄秋生：如果有机会走，留在这里也没什么意思

雨伞运动之后，53岁到58岁，这名获得4次金像奖，3次金马奖的香港演员，被香港主流电影圈放逐了5年。