电影

金基德的金基德式结局：掩盖了荒谬人生的更大荒谬

流亡，遗世，独行，深入暗黑人性然后救赎⋯我们本以为通过他这座桥可前往某个应许之地，但到头来桥就在我们脚下瓦解⋯⋯

挡住中国禁片，却放进大外宣电影：陆片来台全靠抽签运气？

陆片來台靠「签运」，一年只抽十部，因此今年在台湾，你看不到娄烨新作，却能看到两部大陆主旋律电影……

2020年，我以“老兵”身分重返“贯彻以三民主义统一中国”的前线

两岸长期军事对峙，服兵役是每个台湾生理男性的法定义务，仅服役方式随时移而有变迁。然而，军队为谁而战？答案并不总是清晰。

Elliot Page给奥斯卡的挑战：影帝与影后都将成为历史名词？

为何影视奖该以男演员奖与女演员奖来区分？你知道诺贝尔奖也并不区分“男”与“女”⋯⋯

日本电影为何愈来愈混沌？藏在《电影旬报》名单里的20年前的答案

当日本进入千禧年后，却发现这是下一个“失落的十年”，于是日本电影进入前所未见的“混沌”以及艰苦的“变革”⋯⋯

花总丢了金箍棒：在中国做 KOL 就是一场幻觉

他以鉴表走红微博，却说自己深谙风险控制。他不是一个勇敢的人，但想做故事的纪录者。

专访《南巫》导演张吉安：巫术基本上就是整个马来西亚的政治

巫术是《南巫》的引子，是一个符号，张吉安想说的是族群、边界、种族，甚至是身份认同，对政治的不信任。

艾伦·索金的政治宣讲与愤怒的左派：芝加哥七君子的审判

时间线的嵌套交织和密布的台词也盖不住索金强烈主观的立场，《芝加哥七人案》是左派的愤怒？

《迷航》导演李哲昕：拍摄中国社会运动，我害怕切坏这璞石

“什么叫真实的色彩？就是把那些极度亢奋下说的话拿走，或是极度恐惧之下说的话拿走⋯⋯”

《造口人》导演洪荣杰专访：這世界有很多悲傷你不能逃避

洪荣杰相信自己的经历他人无法改变，讲出这些故事才能让人知道世界上有这样的声音存在。

东南亚华语势力在金马：因为中国电影不来了，他们才被看见吗？

其实，星马的电影创作者长期以来都在华语电影圈扮演重要的角色，他们并非因为中国电影的无法参与而崛起。

主流，去死吧！—— 属于怪咖、异类、小众、弱势的第 57 届金马奖

触及了许多香港人心底伤痛的电影，都刻在金马奖入围名单里，金马奖是属于台湾的，但这一届对香港人别有意义。