《但愿人长久》祝紫嫣专访：从湖南到香港，永远要离开却总是回不来
她记得童年来港之前的所有快乐，从文学到电影，她写下了迁徙的所有感受。
第42届香港电影金像奖评论：候选作品丰富，但梁朝伟不应该再得奖了吗？
过去一年，香港电影不乏出色佳作，而且比疫情那几年多样化一些，今年的金像奖赛果令观众们满意吗？
《年少日記》卢镇业专访：独立少年的远去， 五分之一个影帝的诞生
“庆幸我自己刚刚离开新手村而已。”
吴慷仁：深水埗街头的台湾演员——瘾君子、跑步者、回家的人，都是香港人
相隔多年，他又再次走在香港深水埗街头，默默观看著深水埗那些静止不动、不被注意的瘾士。
执导《3体》首两集曾国祥：边缘人可能是好事，“香港电影”一定要在香港拍？
“到内地我就变香港导演。到外国被觉得是中国导演。我的身份永远都卡在in-between的状态，永远好像入不到主流。”
2023年中国电影现象：奇案电影成绩斐然，是类型的胜利还是自欺欺人？
失序的市场、成熟的观众、陈旧的创作观念与严苛的政治审查，奇案电影的复杂状况，其本身已然也是一桩奇案。
《白日之下》余香凝：我差一点就离开表演的那几个瞬间
从模特儿到演员，从被道德审判到入围金马奖最佳女主角，听余香凝讲她的演员意识。
【线上端小聚预告】相约金马后：2023泛亚洲华语电影年末盘点
金马六十，赛果将出，三地影评人有何不吐不快？“合拍片”身份不再中港专属，2023华语电影地缘政治大解析。
请回答，1988的香港！一个韩国人，倾家荡产做了世上第一本广东话－韩文字典
韩国民主运动爆发的那一年，他在《英雄本色》中找到了英雄；现在他想要做字典报答香港。
《白日之下》导演简君晋：新闻是历史的初稿，电影呢？｜专访
这是来得太迟的作品，好像已跟不上今天香港的政治现实，反似是追忆著一个已不存在、仍然悍卫著新闻自由的香港時空
尔冬升谈香港电影：时势使然，香港电影的面子与里子
“香港的年轻导演、编剧、演员做电影很有香港精神，每个在现场都知道这部戏要什么，令我觉得甚至比我们以前那一代更好。”
《年少日记》卓亦谦：我想对他们说，不开心也没有关系
身边朋友的经历启发了他重新看待自己对电影的认识，也促使他必须拍这部题材沉重的处女作。
泰迪罗宾专访：翻过几条长命斜｜港产音乐电影《4拍4家族》
“今日香港电影很凄凉，但我又不觉得它会死。另类的东西不一定不行，主流就是你跟著它走，不中也不远，但我不喜欢。”
《那年盛夏我们绽放如花》《七月返归》：擦边球还是嘴砲？如何假装不明白
不应该为赶时麾而轻率地追捧它们为“年度神作”，不妨看远一点，它们都会是这一段“美丽新香港”伤痕年代的代表作。
《白日青春》刘国瑞专访：为什么有的人能被当成“香港人”，有的人不行？
将对社会边缘族群的关切和对身分认同议题的理解，融入两个家庭故事之中。
金像奖现场手记：如何度过一个属于香港电影的穿越之夜
香港电影有辉煌的过去，也有“光明的未来”，但它没有“现在”。
黄秋生：关键时刻，自己留下讓别人走，还是别人留下自己走？｜电影白日青春
“最正确就是这个人选择留下。在最后关头，你们这些示威游行的人，走啦，你们走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。”
《风再起时》翁子光专访：在这个年代，态度与深度，哪个更重要？
“你有精神洁癖的话，永远不要碰合拍片，可以在本土找新题材，但要走另外一条踩钢线的路很艰险，需要更多魄力。”
专访《1人婚礼》导演周冠威：香港电影耶稣？我今次反对“牺牲”的说法
新电影里有一句对白，“我这辈子都深思熟虑，你让我冲动一次吧。”“这句对白是我啊。你让我做一次吧，那个才是我。”
过去一年最“危险”的香港电影们：百般自我审查，也拿不到一张“准映证”？
“做到这程度，他们无权说我们在影射什么，只能说这些是他们的想像。”
《过时．过节》导演专访：到底我们可否好好讨论香港人的家庭问题？
一个离家出走的故事，是家庭问题，但无数个离开家园的决定，便不再只是一个家庭，而是一座城市的离散，是香港人的“家事”。
导演张婉婷专访：用十年纪录香港千禧世代之后，她想做飞机师
“家庭对我最大的影响，就是对我不加以影响。” 家庭给了张婉婷自由。
韦家辉的亚视神剧再出土，从《世纪之战》到《神探大战》中的多元宗教观
如果说《大时代》里描绘的股市是香港城市前途的缩影，那么《世纪之战》的股市则似说整个人生的缩影。
后疫情电影工业，能重拾昔日的怪力乱神吗？——《失衡凶间》访谈
坊间似乎也多了一种自己人撑自己人，以真金白银支持本土电影的使命感，电影工业可以乘着这种使命感向好发展吗？