警暴九个月后，香港警匪电影还能怎样拍下去？
当港产片黑警和灰色警察的魅力高速消逝，故事里的警察或开始向理想的白色复归：进一步靠拢权威，义无反顾化身国家机器。
台港两地影人太保：同志黄昏恋，其实在讲普世人性
“每个人心中都有一个人、一段距离，不会随时间被淡忘。”
新冷战中的金马奖：开放，困境，未完成
遭中国抵制的台湾金马奖，今年的图景是台湾电影，新马出品和香港独立制作，它会有一个替代品吗？
“封杀”金马奖，港片如何站队？政治激化下香港电影的困境和生机
香港电影人不能再回避一个生存问题：在“政治必须表态”的时代，香港电影也没有政治中立可言。
专访导演麦曦茵：我有一个百子柜
自我发现与自我疗愈的主题从未在她的作品中消失，这个夏天有观众看她的《花椒之味》流泪不已。
《沦落人》Crisel Consunji：当我看到菲律宾人也会歧视菲律宾人
“以最少的偏见去看事物。保持开放的头脑，接触世界大事，辩论不同历史事件，明白世上没有单一而清楚的答案，每个国家都自己的经验与历史。”
2019金像奖：为什么黄秋生赢了周润发，而《无双》胜了《沦落人》？
投票者对港片最普遍的集体想像，是香港影人雪中送炭的人情味？还是电影永远是资金、市场和技术的总和？
专访黄秋生：如果有机会走，留在这里也没什么意思
雨伞运动之后，53岁到58岁，这名获得4次金像奖，3次金马奖的香港演员，被香港主流电影圈放逐了5年。