相比于诞生于墨索里尼时期为了推进符合法西斯目的的威尼斯电影节和现如今一直以政治属性作为选片标准之一的柏林电影节，戛纳影展与政治的关联似乎是欧洲三大电影节中最不明显的。然而，从创立之初与威尼斯在地缘政治上的对抗，到其历史上因为68年法国五月风暴而被迫取消的唯一一届（后来这个唯一性被2020年COVID-19大流行病而打破），再到今年俄乌战争打响造成对欧洲的影响甚至整个世界的震动。戛纳，作为一个电影艺术盛会和文化交流的场所，从来无法与政治割席。
今年的戛纳在政治上的表现尤为明显。5月16日，法国宣布公共场所无需再佩戴口罩，意味着法国彻底恢复疫情前的状态；5月17日第75届戛纳国际电影节便在法国南部的蔚蓝海岸开启帷幕。经历过延期、取消、疫苗护照和72小时核酸证明的戛纳似乎终于从疫情中摆脱出来，却又迅速卷入了今年开端另一个最大的国际事件俄乌战争——无论是三月对于俄罗斯官方电影人的拒绝，还是四月份宣布俄罗斯导演基维尔·谢列布尼科夫的第三次入围主竞赛，再到开幕式上乌克兰总统突然连线发表和平倡议，都使得本届戛纳成为近年来与政治讨论的联系最紧密的一年。
开幕式上的泽连斯基
如果说本届戛纳电影节开幕首日还能有什么比翻拍自日本喜剧的《丧尸不要停！》（Coupez！）和今年评审会主席云逊·连顿（Vincent Lindon）先生令人动容的人道主义演讲更能刺激观众和引发话题的事件，那一定是开幕晚会的第36分钟突然出现在大银幕上的乌克兰总理泽连斯基。当前面充满活力地主持人维珍妮爱菲亚（Virginie Efira）突然平静地报出“女士们，先生们，这是来自基辅的连线，乌克兰总统，弗拉基米尔·泽连斯基”的引语，全场在座所有电影人、观众纷纷从错愕中恢复理智，起身报以热烈的掌声。在十几分钟的独白里，泽连斯基从电影史讲起，谈电影与政治的贴近，他提及了20世纪初独裁者们如何利用电影达到自己统治宣传的目的，又用卓别灵的《大独裁者》暗示了当前乌克兰正在遭受的另一个国家的纳粹行为。电影就这样照进了现实，也与现实产生了千丝万缕的勾连。作为一名前喜剧演员，泽连斯基的上台无论在乌克兰境内还是国际上都引起过不小的争议。但这场演讲，他以自己对电影世界的认识呼吁战争的终结和真实世界的和平。一句“我们的未来取决于电影”似乎赋予了这场电影节更加沉重又深刻的责任。
因此，本届电影节不可避免地成为一次政治与艺术交锋的契机。戛纳在一种关注单元中选入了一位年轻的乌克兰导演 Maksym Nakonechnyi 的处女作《蝴蝶视觉》，影片取自于真实事件，内容是关于2014年俄军入侵顿巴斯地区后实施的一系列暴力行为，甚至包括俄军作为战争武器的“强奸”行为。Screen 杂志上的国际场刊以往以英美德法为主导，这次加入了一位来自乌克兰 Korydor 报的记者。此外，曾经凭借《顿巴斯》入围第71届戛纳一种关注单元的乌克兰导演沙基·罗斯尼萨（Sergei Loznitsa），今年在特别展映单元选入他的一部他以塞巴尔德的作品为灵感和二战时期的影像资料组成的探讨平民是否可以被用来作为战争工具的纪录片。出生于白俄罗斯毕业于莫斯科国立电影学院的洛兹尼察，擅长用影像探讨俄罗斯社会中政府与民众之间的关系和角力。这次这部论文式的纪录片也是带有相当强烈的社会现状的表达。