金像獎

專訪黃秋生：如果有機會走，留在這裏也沒什麼意思

雨傘運動之後，53歲到58歲，這名獲得4次金像獎，3次金馬獎的香港演員，被香港主流電影圈放逐了5年。

香港電影起死回生？「本土」回春術的副作用

近年香港本土電影是新的「本土」，熱衷以社會弱勢或邊緣社群為題材，但藝術表現卻遠遠落後，難以造成風格上的衝擊。

洪曉嫻：《黃金花》是一齣厭女症電影嗎？

母親拋棄惡念徹底成為好女人後，丈夫就會回心轉意，站在逆光下神一般回歸家庭？

鄭政恆：走過貧弱之年，不妨再思考香港電影出路

香港電影的過去和未來都放在我們面前，我們看見閃光與褪色，看見跨界與新生，的確還有別的可能。

2018金像獎：「香港電影」未來什麼樣？你看見《十年》之後的暗流嗎

今年金像獎毫無驚喜大悶局？你卻看見那股前所未見的「暗流」嗎？那可會是徐克口中的香港電影「新新浪潮」⋯⋯

專訪張艾嘉：戰戰兢兢的瘋狂

她選擇拍文藝片，選擇自己面對票房壓力，選擇拒絕不好的劇本，選擇站在關懷的角度，選擇向前衝。

《大佛普拉斯》導演黃信堯專訪：我的作品真是關於「底層生活」嗎？

政治運動和電影似乎都無法改變社會，黃信堯的信念戳破了某種對電影的假想，講述被熟視無睹的荒誕人生。

《明月幾時有》許鞍華、陳滅對談：為何我就是不能接受這樣的情節 ？

他們不覺得一個抗戰片是會令人笑的，因為這是很嚴肅的題材。

專訪金燕玲：每次受傷，她都會回到香港的銀幕上

「所以不是我挑別人，而是這個機會來到我身上的時候，我有沒有把握到。」

專訪惠英紅：腦退化角色，媽媽就是我的表演教科書

第三次提名金像獎最佳女主角，惠英紅的演技來自成長環境，她捨不得拋棄。

不太「本土」的香港電影，還會得金像獎青睞嗎？

也許香港電影從來都不本土，「本土」只是一個撩動集體情緒的召喚符號。

專訪《一念無明》黃進：怎樣才對這世界有好一點的想像

每個年代都需要新事物，去衝擊舊的，學習舊的⋯⋯