第59屆金馬獎

《海鷗來過的房間》：如何書寫不一樣的澳門故事

除了賭場和奢華布景板之外，澳門的真實生活中集結了怎樣的焦慮和壓抑？

金馬獎的困境與突破：記者不笑，獲獎者缺席，但叛逆與團結站在台上

同一人反覆上台領獎，於典禮或許是災難，但背後脈絡卻一如獲獎的中國紀錄片導演黃樹立所說，「這個世界上有太多恐懼了」。

金馬最佳紀錄片提名《九槍》：導演專訪，台灣施行的是文明面貌的奴隸

「其實台灣就是比較溫和的奴隸制，有文明面貌的奴隸制，外面看來是沒有，但裡面的心態是奴隸主的心態。」

2022金馬獎·台港中大對談：一文看清今年金馬看點！有部片成了房間裏的大象？

《咒》作為恐怖片會是陪跑者？劉雅瑟不來台灣也能得影后？台港連結正在冷卻中？《憂鬱之島》的爭論台灣觀眾其實看不懂？

《一家子兒咕咕叫》導演專訪：鴿舍裡，有台灣過去二三十年的發展縮影

「牠到底經歷了什麼，沒有人知道。七年前飛出去大家寄予厚望，熱鬧萬分，七年後飛回來，這個家卻變成冰冷的⋯⋯」

評論｜《憂鬱之島》爭議：香港的故事，何時可以不再這麼難說？

我城容讓五湖四海匯流至此，「雜在別人的話中／為甚麼有些話無法言說？」

後疫情電影工業，能重拾昔日的怪力亂神嗎？——《失衡凶間》訪談

坊間似乎也多了一種自己人撐自己人，以真金白銀支持本土電影的使命感，電影工業可以乘著這種使命感向好發展嗎？

《智齒》影評：金像獎最多提名之作，也許先把劇本搞好再說？

不知何時開始，編導做市場推廣，不再需要講故事的情節轉折，反而著眼於題材與背景，最需要努力的戲劇設置，卻完全的無視……

恐怖片《咒》是怎樣創作的： 來自黑暗媽媽的遺書你敢看嗎？

「這是一封媽媽寫給女兒的遺書、一封來自黑暗媽媽的詛咒信。」

專訪《憂鬱之島》導演陳梓桓：2019年之後，我對香港電影未曾如此樂觀

紀錄片《憂鬱之島》跨過三個歷史時空，呈現香港人身份的糾結、斷裂與流變。