四維出世：念建築，電影學人，曾於浸會大學及香港演藝學院等教授電影。為《明報》專欄撰寫電影評論十餘年。
老實說，拿起今屆香港電影金像獎的投票表格，真的有點頭痛，面對那些候選電影，應如何投票？要麼選沒有那麼差的，可是加持了平庸的作品，對觀眾、對電影人、對香港電影，又是否好事？在資本化的社會，導演獲獎履歷就是利益，利益沒有人會嫌多，得獎者未夠水平而選民自己親手把利益輸送出去，是否心安理得？當然，主辦金像獎的協會也沒有勇氣把得獎的門檻，設置在某一票數或百分比之上，如不到標準的，奬項索性從缺，這樣是否更有鼓勵性？
很久沒有評論港片了，心底真的希望可以找一部 On The Right Track、讚得落口（能夠讓人出聲稱讚）的。今屆金像獎，電影《智齒》（導演鄭保瑞，2021）獲得破紀錄14項大獎提名，好像很巴閉（厲害），說穿了其實是疫下紅利，疫情兩年多以來，香港上映電影大減，所謂蜀中無大將，廖化就是先鋒了。而近年港片也是塘水滾塘魚（來來去去只有這些），若非同事有特別場戲票，建議放工（下班）後去觀影，本來就不會入場看戲。預計了要看本土電影，要死很多細胞，果然看着看着，真的很難受。
說故事的能力
用日本能劇的說法便是：序、破、急。序，就是用三分一的篇幅交代了人物和處境後，戲劇的衝突（破）便要出來了，不然，便會顯得拖曳、冗長、沉悶、不合情理、揾戲來做（找戲來做）。
2005年，中國電影誕生一百周年，香港電影金像獎選出「最佳一百部華語片」，2000年之後入選的香港電影只有《榴槤飄飄》（2000）、《花樣年華》（2000）、《無間道》（2002）和《少林足球》（2002）。2011年，香港電影資料館十周年，選出「百部不可不看的香港電影」，年份最近的，要算是《鎗火》（1999），2000 年以後，沒有電影入選。2011年以降，有多少港片可以擠進不能不看之列？查找十年來金像奬最佳電影名單，再看看資料館的選單，心裏多少有個數。
這兩項選舉，或多或少說明了一個現象：兩個十年以來，普遍來說，香港電影是每況愈下，好像失去了說故事的能力。
