藝術

影像：在Art Basel，你有遵守防疫條例嗎？

戴著口罩，觀一個藝術展，早不是新常態。 我們眼裏的風景，如今變成：那些雕塑、畫像裏的人，為何都不需要戴口罩？ ...

台北當代2022：欠缺在地連結，縮減公眾導覽，疫中隔空的「國際」是真國際嗎？

當博覽會以「國際」自居，展商參與了就是躍上了國際？國際是指在台灣的「國際」，還是真正跨出國外、展現了能量的國際？

影像 : 手機上的當代藝術博覽會

民眾繞著心儀的藝術品拍攝，舉起智能手機，點了又點，或與作品擺拍合照，或盛裝出席，打卡留念，自得其樂。

2022威尼斯雙年展﹕疫症與戰亂下，竟談女性與超現實主義

與其說這是對雙年展的質疑，不如說是亂世中人們對「藝術」的質疑。在今屆，每個觀眾多少都會抱著這樣的動搖進場⋯⋯

以假新聞攻擊假新聞 專訪馬格蘭攝影師Jonas Bendiksen

這次造假是為新聞攝影界和整個傳媒行業，進行的一次內部的滲透測試和震撼治療。

《Drive My Car》在奧斯卡：時隔40年，濱口龍介能讓日本電影重返國際榮耀？

《在車上》的確更新了日本電影的奧斯卡入圍紀錄，須知日本電影自80年代後就進入漫長的落選時期，與奧斯卡漸行漸遠⋯⋯

《蝙蝠俠》（2022）：超級英雄從主題樂園到電影本質的一次回歸

抗壓面市，《蝙蝠俠》（2022）為超級英雄注入了普通人的衝動和魯莽。

評論｜專訪中國藝術家鄭聖天：中國當代藝術與全球交流

正是這些敏感不安分的人物不斷在文化之間碰撞。偶然擦出的火花有時卻能引起不滅的野火。

評論｜專訪中國藝術家鄭聖天：「現實主義」與「現代主義」之外的第三條道路

跨越1949、跨越蘇聯、跨越中國。

評論｜烏克蘭危機：美俄的另類「合作」將更深分化歐洲

俄羅斯陳兵，北約擊鼓，基輔從中周旋的危機，更像是三方目前能找到最有利自己的「討論」烏克蘭問題的方式。

圖片故事：「要懂的人自然會懂」：白羅斯高壓下的政治壁畫

「自由創作本身，與是否生活在極權體制下，我認為是不相關的。」

評論｜《Drive My Car》：改編村上短篇，濱口龍介一定要拍三小時嗎？

一直以來，村上春樹小說改編成電影成功的並不多，但今次濱口龍介用了三小時去深化原著，或是迄今最優秀的村上改編之作⋯⋯