蘇聯發起巴格拉基昂行動，自四面八方向白羅斯發動大規模攻勢，擊潰德國中央集團軍後收復白羅斯首都明斯克，進而往烏克蘭西和波蘭東部推進。時為1944年。這年在意大利美麗的水都威尼斯，視藝雙年展史上首次延期。
第二次延期將要數到 77 年後的2021。原因是疫情。策展人賽茜莉雅・阿萊曼尼（Cecilia Alemani）在2020年1月接獲委任，3月意大利已封城。5月，雙年展公布將展覽從2021年5月押後至2022年4月。其時世界各地人們正因疫症惶惶。人在死，商店關門，包括髮型屋，連髮都剪不了，雙年展延期也是無可奈何。
一年過後，疫症未走，但雙年展回來了。興高采烈的歐洲人視之為「報復式旅遊」的最佳借口；然而在藝術界，也有好些聲音說，其實是否應該趁此機會，反省每兩年舉辦這個所謂「國際藝壇盛事」的意義？
反省倒與抗疫無關（就現場所見，只有工作人員在乎觀眾有沒有戴口罩），而是因為，威尼斯雙年展作為一個127歲的古老機構（institution），其時代價值早已飽受質疑。首先它太有名，早已變成畫廊家、收藏家與達官貴人的派對。其二是國家館制度。威尼斯雙年展每屆都有各國參展，爭妍鬥麗，讓大會評審出「最佳國家館」，而藝術不是跳遠，無法換算成數字分高下。1895年成立的威尼斯雙年展之所以設立這樣的制度，某程度上是在配合當時民族主義政治運動風潮。百年過去，這種思想如今在文化藝術界普遍被視為過時，取而代之的是超越國族觀念的呼聲，威尼斯雙年展便飽受批評。