金像獎
![專訪朱柏康:我和大部分同世代的人一樣徬徨](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/05/3f9cec34174141e9ae22fd950e4114f0.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪朱柏康:我和大部分同世代的人一樣徬徨
「從小到大沒有什麼厲害的事發生在我身上,讀書不行,運動不行,音樂也不行。」
![訪問《金都》導演黃綺琳:人說我的主角性格很討厭,但那是生活](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/05/0ba2a334557b481ba29c03fb00fd15b4.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
訪問《金都》導演黃綺琳:人說我的主角性格很討厭,但那是生活
「我喜歡電影,無論裏面多麼殘酷,它都是美好的。」
![賈選凝評金像獎:工業獎名單缺乏「港味」,本土光芒未來可轉化?](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/05/fd48293dfec24e02bbbd79c3dbaa541e.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
賈選凝評金像獎:工業獎名單缺乏「港味」,本土光芒未來可轉化?
在沒有風調雨順的時代裏,金像獎結果的無味,並不會掩蓋那些具有本土屬性的作品各自的光芒。
![十一分鐘的秘密:香港電影金像獎頒獎直播的三層解讀](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/05/2ebca481650345c592e1face84632290.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
十一分鐘的秘密:香港電影金像獎頒獎直播的三層解讀
11分鐘頒完19個獎項,金像獎這次史無前例的舉措展示了怎樣的「無」?
《少年的你》:保護不了的中國電影,保護不了的少年
談中國電影,不可能只談作品本身。你必須要明白,電影外部的干預,已經帶有直接摧毀電影的能力。
![專訪《叔.叔》導演楊曜愷:電影像戀愛,你會想像下一個情人的模樣](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/05/302a9fb3433649eda8e30d08c7bd6cd5.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪《叔.叔》導演楊曜愷:電影像戀愛,你會想像下一個情人的模樣
「我本身是同性戀,從頭到尾都是少數、局外人,做局外人不一定是壞事。」
![賈選凝評《金都》:不是中港,而是兩地具體的「人」的難處](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/04/0fb1f39b5ecc48f89c9ec2a2e1ff55e2.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
賈選凝評《金都》:不是中港,而是兩地具體的「人」的難處
時至今日,短兵相接的中港現實故事裏,最不缺乏的就是冰冷仇視與無從扭轉的恨,但這套戲卻展現出了不必非此即彼「你死我活」去講述中港差異的敘事可能。
![專訪卓翔談「戲棚」:空間江湖,戲曲人安撫靈魂之地](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2020/04/e4625f2d69da42d6a85834424317fa1b.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪卓翔談「戲棚」:空間江湖,戲曲人安撫靈魂之地
香港的戲棚搭建技藝算是華人地區中最完整保留、也最上乘的,它不僅牽涉伶人的技藝,更是戲曲表演最原始和最美的狀態。
![專訪翁子光:本土電影,就是要搞定香港人是怎麼一回事](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/d8f6ff3b94d04f1ea0195b7fa3d6f871.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪翁子光:本土電影,就是要搞定香港人是怎麼一回事
「我只是想問,為什麼我們要製造一個這樣的香港?」
![洪曉嫻:《黃金花》是一齣厭女症電影嗎?](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2018/04/c637c12e09f6495d91132e75327f67ee.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
洪曉嫻:《黃金花》是一齣厭女症電影嗎?
母親拋棄惡念徹底成為好女人後,丈夫就會回心轉意,站在逆光下神一般回歸家庭?
香港電影起死回生?「本土」回春術的副作用
近年香港本土電影是新的「本土」,熱衷以社會弱勢或邊緣社群為題材,但藝術表現卻遠遠落後,難以造成風格上的衝擊。
![踏血尋梅:碎屍援交,源於孤獨](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/8f5ad58cb9404dcba2ed8cee5c9dd7a3.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
踏血尋梅:碎屍援交,源於孤獨
翁子光把兇案刻劃成兩顆孤獨心靈萍水相逢的惺惺相惜,同是天涯淪落人,然後一個錯步就轉入了最冷酷血腥的肢解過程。
![專訪黃秋生:如果有機會走,留在這裏也沒什麼意思](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2019/04/e7ca67295a99482a8f27e5547e07e2ca.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪黃秋生:如果有機會走,留在這裏也沒什麼意思
雨傘運動之後,53歲到58歲,這名獲得4次金像獎,3次金馬獎的香港演員,被香港主流電影圈放逐了5年。
![專訪惠英紅:腦退化角色,媽媽就是我的表演教科書](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2017/04/52a033da793e418fbb7265cb16f12c90.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪惠英紅:腦退化角色,媽媽就是我的表演教科書
第三次提名金像獎最佳女主角,惠英紅的演技來自成長環境,她捨不得拋棄。
![專訪金燕玲:每次受傷,她都會回到香港的銀幕上](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2017/04/8417cb7f588e4b6c996bc5a5a65ab02b.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪金燕玲:每次受傷,她都會回到香港的銀幕上
「所以不是我挑別人,而是這個機會來到我身上的時候,我有沒有把握到。」
![專訪《一念無明》黃進:怎樣才對這世界有好一點的想像](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2017/04/539dea12c0034a719dc556548405404a.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪《一念無明》黃進:怎樣才對這世界有好一點的想像
每個年代都需要新事物,去衝擊舊的,學習舊的⋯⋯
![專訪張堅庭與歐文傑:從《表姐,你好嘢》到《十年》,同樣的恐懼,不同的審查環境](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/d051ad0da6ec4efdab3e69c03de51439.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪張堅庭與歐文傑:從《表姐,你好嘢》到《十年》,同樣的恐懼,不同的審查環境
張堅庭曾大膽呈現中國威脅,但今天卻說,他不得不「自我審查」;歐文傑說,他受夠了「自我審查」,《十年》讓他看到本土市場的希望。
![《淪落人》Crisel Consunji:當我看到菲律賓人也會歧視菲律賓人](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2019/05/d93c2d516c0c49cfabcc0dedeb804577.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
《淪落人》Crisel Consunji:當我看到菲律賓人也會歧視菲律賓人
「以最少的偏見去看事物。保持開放的頭腦,接觸世界大事,辯論不同歷史事件,明白世上沒有單一而清楚的答案,每個國家都自己的經驗與歷史。」
![專訪導演麥曦茵:我有一個百子櫃](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2019/09/c0ccef2277844e4ab1bcdc5bfd1be146.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
專訪導演麥曦茵:我有一個百子櫃
自我發現與自我療癒的主題從未在她的作品中消失,這個夏天有觀眾看她的《花椒之味》流淚不已。
![《樹大招風》三導演專訪:找回1997年的香港,找回1997年的香港人](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2016/04/e66b3b05f5594e8cbe7fb7bcd790c781.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
《樹大招風》三導演專訪:找回1997年的香港,找回1997年的香港人
該如何再現1997年的香港呢?不僅要找到相似的景觀,還要找回當時香港人的心態。
![《十年》:想像香港崩壞時](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/3abca5dba2af4b219785ab72db90c7c2.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
《十年》:想像香港崩壞時
「《叮噹》也禁,傻的嗎?」我們都不會想要那個沒有《叮噹》的未來。
![蘇海天:《十年》──香港人的信任危機](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/cdd6c462a0494711a36dee83b625233b.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
蘇海天:《十年》──香港人的信任危機
現在《十年》光芒四射,正在享受支持者的歡呼聲,然而在鎂光燈背後,《十年》給香港人一個怎樣的啓示?筆者認爲《十年》成功反而反映了香港社會現今一些核心問題。
![Tam Daniel:時間不是時間,十年就是現在](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/bdeef086afcc4e9798c5610e0ef6b723.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
Tam Daniel:時間不是時間,十年就是現在
香港人看《十年》的溫熱,與其說是政治覺醒,毋寧說是另一次借題發揮;想重新上路,但方向隱伏,問題卻繼續懸在半空,無法解決。
![黃津珏:仇恨,在《十年》戲內戲外](https://d32kak7w9u5ewj.cloudfront.net/media/image/2016/04/b34401e043f042179537a35fa8f23af2.jpg?imageView2/1/w/1080/h/432/format/jpg)
黃津珏:仇恨,在《十年》戲內戲外
電影中對香港未來的想像如此狹窄,怎能夠「為時未晚?」若《十年》的抑鬱恐懼純屬故意,這些恐懼的出路是民主嗎?