「她話少的極端，目無表情的程度，依舊叫人印象深刻。時為1995年，蔡明亮似乎被理所當然視為台灣新電影第二波，但這跟他們不同的生理性別是否有關？」

談起台灣女同志電影史，人們都會提到周美玲，甚至好一段時間內，女同志導演彷彿也只存在這位被稱為「少見身兼製作人身份的女性編導」。在此之外，若是翻找早期影像檔案，偶爾還會零星掉出幾部女同志為主的紀錄片，如李湘茹（改名李以霏）的《2，1》、吳靜怡的《玉米火腿可麗餅》，在90年代紀錄片浪潮下，這些作品為女同志文化與情感樣貌留下了重要紀錄。

至於更早年的劇情片如《雙鐲》（1991）、《失聲畫眉》（1991），則多以女女情誼、女性情慾探索為敘事軸線。1990年代初期，台灣依然處於壓抑無比的年代，同志運動尚未地上化，大多數女同遮遮掩掩，以隱喻的手法像拆信刀一樣仔細劃開銀幕上一道小口，投射自身，也讓觀眾辨認彼此。那種情形，性別運動者王蘋曾在「2009台灣酷兒電影論壇」中回顧道：「（那個年代）我們自己也是觀影者，都是偷偷看電影，偷偷從好萊塢式的電影裡捕捉，哎，她好像是女同性戀你看！⋯⋯在那個講不清楚的年代我們就搞了十幾二十年。」

但有一人，不知為何被落在台灣女同志電影史之外。或許因為她與同志運動距離遙遠，未被載入同志出土史中，也或許她後來影像產出不多，幾乎與台灣電影的谷底年代一同銷聲匿跡，因此儘管從1980至2000年代初期，她拍攝了四部劇情片，雙性戀、男同志到女同志電影，也屢次問鼎諸多影展、摘獎連連，卻未被入史記載。