陈若菲专访:遗落在台湾女同志影史之外,却拍出世纪末女同肖像画

看似无为的情感模式,藏匿著当年代女同志族群亲密关系实践中,堪称无望的未来感⋯⋯
导演陈若菲。摄:陈焯煇/端传媒
台湾 LGBTQ+ 电影 风物

“她话少的极端,目无表情的程度,依旧叫人印象深刻。时为1995年,蔡明亮似乎被理所当然视为台湾新电影第二波,但这跟他们不同的生理性别是否有关?”

谈起台湾女同志电影史,人们都会提到周美玲,甚至好一段时间内,女同志导演仿佛也只存在这位被称为“少见身兼制作人身份的女性编导”。在此之外,若是翻找早期影像档案,偶尔还会零星掉出几部女同志为主的纪录片,如李湘茹(改名李以霏)的《2,1》、吴静怡的《玉米火腿可丽饼》,在90年代纪录片浪潮下,这些作品为女同志文化与情感样貌留下了重要纪录。

至于更早年的剧情片如《双镯》(1991)、《失声画眉》(1991),则多以女女情谊、女性情欲探索为叙事轴线。1990年代初期,台湾依然处于压抑无比的年代,同志运动尚未地上化,大多数女同遮遮掩掩,以隐喻的手法像拆信刀一样仔细划开银幕上一道小口,投射自身,也让观众辨认彼此。那种情形,性别运动者王苹曾在“2009台湾酷儿电影论坛”中回顾道:“(那个年代)我们自己也是观影者,都是偷偷看电影,偷偷从好莱坞式的电影里捕捉,哎,她好像是女同性恋你看!⋯⋯在那个讲不清楚的年代我们就搞了十几二十年。”

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评论区 3

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  1. 出色的深度專訪。謝謝。

  2. 个人没有太听过这位导演的作品,阅读之后,也想找来其影片作品一品。

  3. 很好的文章,谢谢分享出来,发现这篇文章发布出来有一定的时间了,但是评论很少,相信被看见被阅读的意义。虽然习惯简体字,但是因为端传媒提供繁体字,所以有时候也会将网页改为繁体字,细细阅读、学习。