時為四月的香港，疫情下街道冷清，寒意未消，多於四個人走近一點，就可能被票控。此城繁盛多年，又經歷烽火，這種冷清街頭現象，卻是前所未有的陌生。多年以來，香港街道的變遷往往急促得讓人措手不及，由金舖到藥房填滿的旺區，一下子變成街頭巷戰的領地；過一陣子再變得人跡罕至，結業潮一浪接一浪，街道風景又換一種樣，好像去不完的旅行。張國榮飾演的歐楊修在《東邪西毒》中說：「曾經聽人講過，當你唔可以再擁有，你唯一可以做嘅，就係令自己唔好忘記。」回憶扎心時，你會選擇喝下「醉生夢死」嗎？然而，醉生夢死始終只是一個玩笑。
為了這樣的變幻急速與不忘記，有關香港地誌書寫、文學散步的書，近年都出版頻繁。香港文學館由「我街道，我知道，我書寫」計劃延伸，三年來每年邀請十八位成名作家以香港街道為題創作作品，終由台灣木馬文化出版。「木馬文化的主編陳瓊如給了我們許多建議，去幫助一般讀者進入這本書。有一種外部的視角，不只從內部的脈絡去看。」書名《我香港，我街道》（木馬文化，2020年2月）就帶來犀利的視覺，開宗明義強化主體的呈現，連身經百戰的鄧小樺都嚇到。「一開始我還以為是《我街道，我香港》，後來才知道是更強烈的《我香港，我街道》。而且封面就看到有情緒，不似一般街道文藝書寫。」
看待街道與自己的方法
在灣仔富德樓做的訪問，窗外軒尼詩道的電車，聲聲入耳。無論身處何方，街道都是那麼貼近生活。
「香港街道研究多不勝數，正如街名研究，都比台灣要多得多。」鄧小樺娓娓道來，台灣街名除了本土性質，跟中國許多城市都一樣。像基隆街就較為本土，但像南京路之類跟許多大陸城市都差不多，像我們也有北京道。「然而我們還有許多是殖民地遺留的命名，外人讀起來會覺得好奇怪，如英文名與中文譯名不對的，或譯出來的方法，跟全世界譯法都不一樣。如窩打老的waterloo，全世界都譯滑鐵盧的。」不似台灣又有一種巷弄美學，香港說逛街很多時是指購物，但台灣就逛街就可能是漫步。她感到香港的漫步近年越來越少，或者跟市區重建有關，也跟我們的生活節奏有關，所以更需要以文字去保留對街道的感覺和經驗。