在我看來，剛剛過去的二零一九是令人驚喜的電影大年。對女性電影人而言，她們組成了這精彩的一年不可缺少的部分，但作為頒獎季終局的奧斯卡卻把她們拋棄了。
收穫奧斯卡最佳影片提名的九部電影，除了根據同名原著改編的《小婦人》（Little Women）是女性群戲，以及《婚姻故事》（Marriage Story）中上演了一出勢均力敵的離婚戲碼，其他七部電影裏可圈可點的女性角色屈指可數。《Harriet》《星夢女神：茱地嘉蘭》（Judy）《爆炸性醜聞》（Bombshell）雖然貢獻了三個女主角提名，但都落選了最佳影片。三部影片中的主要角色均有現實人物原型，她們分屬不同的時代，並且有著各自的英雄軌跡，但和男主角五個提名中存在四個原創角色的情況相比，或許整個荷里活對銀幕女性形象的想像和接受能力都要狹窄很多。
這又是一屆被白人男性主宰的奧斯卡，只有奉俊昊和他的《上流寄生族》形成一股獨自強勁的力量。又因為《上流寄生族》太搶風頭，由亞裔女導演 Lulu Wang 執導的《別告訴她》（The Farewell）本來具有的種族紅利被稀釋，在最終提名名單上顆粒無收。過去幾年努力「去白」的學院又一次迎來 「太白」的一屆，有色族裔再次在演員獎項上大敗，《Harriet》的女主演 Cynthia Erivo 成為唯一一個非白人提名獲得者。此前呼聲極高的 Jennifer Lopez 沒能突圍成功，《豔舞大盜》（Hustlers）中一個有魄力的拉丁裔脫衣舞娘輸給了《李察朱維爾：驚世疑案》（Richard Jewell）裏為捍衛兒子而公開向權威喊話的平凡白人母親。這一結果顯得合情合理而又令人失望，因為我們往往會忽視，舞娘也可以是一位稱職的母親，她雖然沒有被家庭角色所限制，卻敗給了一種潛在的評價標準。
由演員成功轉型導演的 Greta Gerwig 沒能在《不得鳥小姐》（Lady Bird）之後，憑藉《小婦人》再次拿到最佳導演的提名，而她的第二部長片顯然比兩年前的處女作更考驗調度能力，表達也更具力度和深度，也更值得一個提名的肯定。Gerwig 最終拿到的是一個最佳改編劇本的提名。一共有十部影片獲得劇本類別的提名，而這些影片的十三位提名編劇中，她是唯一的女性。