不同地域有不同國情，對中國內地的日劇粉絲而言，古澤良太或許才是他們最熟悉的日劇王牌編劇。最主要原因是兩輯《王牌大律師》（2012及2013年）均在中國境內好評如潮，而堺雅人飾演的古美門狂人律師形象也深入民心；再加上他的《約會大作戰》（2015）在內地已拍成中國版本（名為《約會戀愛究竟是甚麼》2017），令他一時成為炙手可熱的編劇紅人。事實上，他也直言有來自中國的邀約，希望他可以利用上海為背景寫成劇集；雖然沒有應約，但也可見他在東亞圈內聲名日隆的情況。
回到未紅時
這一種反體制的意識，其實一直或明或顯地潛藏在古澤良太的世界中，令他的作品有異於同儕閃閃發亮之處。
今時今日，不少人對古澤良太都有收視保證的王牌編劇印象，其實這不過屬故事的一面而已。最著名的例子為2011年的《鈴木先生》，這齣嶄新視野的校園老師劇，當年平均收視只有2.06%，可說跌破底線，完播後口碑才逐漸廣傳開去，反而得以拍成電影版（2013），來一次漂亮的華麗轉身以示敗部復活。即使是最近2018年明星匯聚的《信用欺詐師》（由長澤雅美、小日向文世及東出昌大壓陣），其實平均收視率也不過只有8.9%，此所以風光背後當有不少起伏坎坷之路。
和不少目前當紅的編劇相若，編劇只是古澤良太次選的工作。《你的家是我的事》的大石靜本身一直是小劇團的演員，而《逃避雖可恥但有用》的野木亞紀子亦以女優為人生志向，古澤則徹頭徹尾為一動漫狂迷──只想成為一名漫畫家。由《機動戰士高達》（1979）、《超時空要塞》（1982）到手塚治蟲的作品均滾瓜爛熟，手上也時常携帶筆記簿，滿滿地畫滿各式人物造型。有趣的是，是古澤良太深知要成為出色的漫畫家，單純依賴畫功並不足恃，於是很早便有意識從影視作品上去吸納養分。諷刺的是，在他成長的年代，雖然影帶租賃店已大行其道，可是日本名作如黑澤明的電影仍未推出影帶版本，於是唯有去圖書館另覓蹊徑。而在圖書館能吸引他眼球的，就是一眾王牌編劇如向田邦子、倉本聰、山田太一及市川森一等人的劇本集，也由是奠定了他堅實的編劇自學基礎，為他未來的事業作啟航的準備。
電視劇的黃金價值觀，一向是需要確保觀眾接受及明白理解；此所以監製的訓示，對古澤構成極大的衝撃。
古澤良太從不諱言重視收視率的成果，因為他知道要想引入自己的看法，沒有收視率的支持，自己也難以暢所欲言。事實上，他是從不妥協的頑固編劇，在《王牌大律師》的撰作過程中，製作團隊不斷受到顧問律師就專業性上的質疑，針對古美門的種種行徑，表示絕不可能的反詰。但古澤一一駁回堅守信念，肯定劇集有自己的訴求及生命，絕非紀錄片的製作。我認為這一點首先要多謝著名監製訓霸圭，早在二人合作《外事警察》（2009）之時，後者便毫不容氣向古澤直言：「為何寫出那麼容易明白的劇本？可以寫更難明的！」電視劇的黃金價值觀，一向是需要確保觀眾接受及明白理解；此所以監製的訓示，對古澤構成極大的衝撃。事實上，古澤後來也會把監製的訓示作戲言掛在口邊，「是訓霸先生叫我寫得難明一點！（笑）」背後正好說明監製孕育編劇成長的重要一步。