又到一年之初，回顾2024年的台剧，可说有年初年末两大高峰，分别是第一季的《不够善良的我们》和第四季的《影后》。两部剧都在台湾Google趋势上成为热搜关键字、观众评价居高不下，其中，《不够善良的我们》赢过《繁花》成为MyVideo平台最多人观看的华语剧，《影后》则在台湾Netflix霸居榜首逾月。
两部剧的女性编导徐誉庭和严艺文背景不同，却都写了相爱相杀的双女主故事，走的是女性情谊之间千丝万缕的复杂路线，探讨生存写实情感并打动人心。转眼2025年，台剧又会有怎样的样貌？产业发展的背后潜藏着什么样的危机？
至今仍有约20部至40部台剧尚未找到平台播映，也因造价过高，制作方卖了作品便基本上赔本。由此而来，似乎整个台剧产业必须进入“冷静期”，重新找到自己的平衡。
台剧出海？走了半路打回来
其实数年来行业内部，“台剧出海”已是主要的争议与产业困境。自2017年国际串流平台HBO投资《通灵少女》，2018年Netflix入场购买《你的孩子不是你的孩子》，其后数年，Netflix、Disney+、HBO这样的国际大平台曾踊跃下订台湾原创剧目，如HBO购买《我们与恶的距离》（2019），Netflix购买《华灯初上》（2021）与《谁是被害者》（2020），Disney+主力投资《正义的算法》（2022）《台北女子图鉴》（2022）⋯⋯这些剧集在2019至2022年获得商业上的成功，进而进入台剧高峰期，许多热钱进场，引致2022到2023年高规格（超过6集以上且单集成本600万-1000万新台币）的台剧产制数量突然大增。
然而也差不多自2023年起，Disney+、HBO等母公司开始连番调整，行业于疫情红利消失后进入低潮期，惨况应是数年来最低谷。这情形台湾也非唯一例子，国际平台是于整个东南亚纷纷减缩购剧数量与预算，也因此造成两年来台剧缺乏通路、找不到买家、未能定档的普遍状况，甚至有剧集已拍完超过三年仍然无法播映。
行业于疫情红利消失后进入低潮期，惨况应是数年来最低谷。这情形台湾也非唯一例子，国际串流平台是在调整整体东南亚策略，纷纷减缩购剧数量与预算。
出于对亚洲内容政策的调整，HBO（现在为MAX）直到2024年11月才落地台湾，除购买《何百芮的地狱毒白》（2024）外，近期宣布投资的只有台版《梨泰院》的《来吧！金来号》。Disney+则集中对日韩内容勇于投资，但投资数量整体萎缩，虽有如《内景唐人街》的亚裔内容，对于亚洲市场仍暂时观望。
国际大平台之外，2023年，香港ViuTV平台也仅仅投资了跨台港制作的剧集《岛屿协奏曲》，其他台湾OTT串流平台也是小买小投，走非独家路线。若论非台湾的串流平台购买台剧大宗还数爱奇艺国际站，但除先前《逆局》（2021）、《第9节课》（2022）、《不良执念清除师》（2023）之外，暂时无下一步动作。
而台湾本土平台MyVideo、CATCHPLAY+与中华电信算是很有诚意再购买与投资台湾影视内容，只是三大平台一年各自“购买＋投资”到三至四部以上已是极限，单部成本其实超过千万新台币，而台湾最大的平台购买量加总也不过12-15部，至今仍有约20部至40部台剧尚未找到平台，可谓现有通路无法吃下这样的产量。也因这样过高的造价，台剧制作方卖了作品便基本上赔本。由此而来，似乎整个台剧产业必须进入“冷静期”，重新找到自己的产销平衡。
台剧最强DNA跟Netflix不一样
2019年Netflix开始有华语剧上架，随即产生了一系列Netflix台剧爆款，这让全台湾影视创作者一窝蜂想要制作国际平台规格剧。如同韩国也是在爆款《鱿鱼游戏》后陷入全韩都想做Netflix剧的局面。
事实上这情形并非台湾独有，韩国也类似，究其实应肇因于国际串流平台出现而令地区工业产生的转型动机与焦虑。2016年1月，Netflix正式进入亚洲市场，那还是Netflix“大洒币”的时期，曾大声表示将在亚洲制作在地内容。进入台、韩、日等地后，Netflix不断寻找当地团队制作高规格、高品质、接近美剧规格质感的影视剧，这对于各地来说，与过去自己的影视剧只能倚赖本土电视台与日益老化的家庭观众完全不同，算是打开了一扇全新可能性大门。
此外，再加上Netflix全球独家与非独家策略所造成的更大价差，本土创作团队可谓面临着从金钱投资、到作品质感提升，再到能将作品直接面对全球190国观众的三重诱惑。2019年Netflix开始有华语剧上架，随即产生了一系列Netflix台剧爆款：2020年的《谁是被害者》、2021的《华灯初上》，再到2023年打进国际Top 10的《模仿犯》，这些都让全台湾影视创作者一窝蜂地想要制作国际平台规格剧。如同韩国也是在爆款《鱿鱼游戏》之后陷入全韩都想做Netflix剧的局面，只是2023年开始制作的《鱿鱼游戏2》预算过高，整体故事并不协调，第二季跟第三季之间基本上直接将故事切开，播映后整体口碑不佳。
不过要能成功上到国际平台并取得国际市场的成功，显然有心有热血并不足够。既有产制经验仍以本土市场为主的影视工作者，群起学习并试图复制《谁是被害者》和《华灯初上》的模式，认为自己先找投资者，以高规格预算拍摄完毕后，就有机会卖给国际平台。这种情况下，2024年Netflix购买的三部台剧算是真的成功“出圈”——《正港分局》走华丽卡司路线加喜剧类型，《影后》以演艺圈内幕、新式“悲喜剧”再带点追爱主线，《爱爱内含光》探讨年轻人性生活与性议题。这三部以及探讨婚姻与三角关系的台湾公视的《不够善良的我们》有相对热烈的讨论与流量，而其余台剧其实并不如预期成功，起码投资与讨论的浪潮都相对淡薄。
此外，先前爆款台剧不少以Netflix热爱的悬疑类型获得成功，但那毕竟不是台剧最强的DNA，少数成功案例很难持续复制。从2024年市场看来，台剧倘若没有卖到国际平台，在台湾内需市场上表现并不差，这或说明了未来台湾影剧工业不仅需要先回归华语剧原本的内需市场，国际平台剧也需要重新回到先拿到国际平台订单才开拍的制作逻辑。
其实，美剧中的科幻与史诗剧、推理与刑侦就本来就不是华语戏剧擅长的，反而是社会议题跟家庭剧更能与本土观众共感。2024年，时代剧《听海涌》、推理刑侦《谁是被害者2》这些类型剧的市场反应不如预期，市场喜爱的却是女性生活剧和职场剧（如《影后》跟《不够善良的我们》），可谓回归亚洲戏剧原本主流，而连Netflix推出的原创剧也是由刘若英导演的女性生活家庭剧《忘了我记得》。
先前爆款台剧不少以Netflix热爱的悬疑类型成功，但那毕竟不是台剧最强的DNA，少数成功案例也很难复制。其实美剧中的科幻与史诗剧、推理与刑侦也本不是华语戏剧擅长的，反而社会议题跟家庭剧更能与本土观众共感。
2025，豁出去了？
来到2025年，自笔者业内观察，经历行业危机的台剧似乎有种豁出去的感觉——以更尖锐的切入角度，挑战具有禁忌性的议题，不少作品基本在企划阶段就瞄准具有讨论度的议题，如关于台海战争的《零日攻击》、探讨记者黑暗面与娱乐圈性丑闻的《死了一个娱乐女记者之后》、横跨20年台湾司法政治的《我们与恶的距离2》、针对青少年毒品问题的《邮票与舒芙蕾》。同时，也能看到台剧制作方正在力图回稳，趋势是先回归电视台，并且待确定了有播映平台才会开拍。
回顾去年撰写的“2024可期待的十大台剧”，《童话故事下集》、《化外之医》、《角头》影集版仍未于去年年内上映，其中《童话故事下集》定档于2025情人节在Netflix全球播映，柯佳嬿和刘以豪的演技在台掀起话题，反应热烈；《化外之医》因后期制作较为复杂，将于2025年中上映（2024金马影展已抢先播映前两集，获得相当高的观众票选支持度）；《角头》则有电影《角头：大桥头》成为2024年度票房最高（突破2亿新台币）的台片，此气势或也令接下来的影集版更有机会上到国际平台。
而此外，2025年还有哪些值得期待的台剧呢？本篇就来再次整理，读者也可从中见到前述产业转型“来去”后，回归自己基本盘与有感题材的台剧新趋势。
01 不能失败的压力：《我们与恶的距离2》
2025年最受瞩目的台剧，也是自《我们与恶的距离》第一季于2019横空出世后，HBO Asia购买的第一部原创华语剧，因此成为台湾公视少数能走上国际平台的作品。当年的第一季被誉为“台剧文艺复兴”的重要作品，与《想见你》和《俗女养成记》等爆红剧目共同令2019成为台剧复兴路上的重要标记。其时这部剧口碑与声量双赢，题材直面随机杀人、死刑、精神疾病、媒体乱象、网路霸凌等，终集在串流平台CatchPlay涌入近400万流量，完结篇收视率创下公视戏剧史第五高。
因此，第二季从宣布开发伊始，便成为最受期待的台湾剧集。第二季同样由林君阳执导、大慕影艺制作，吕莳媛担任编剧，但与第一季角色不同也不会有直接关系。内容上将搬演一场杀人案后长达20年的心路起伏，也承续了第一季探讨随机杀人加害者遗族、被害者遗族、律师、记者、政二代等不同角度；透过个人情感变化细节，多元视角，多线叙事，不只会触碰到台湾司法问题、医疗问题，也有台湾特别的政治氛围，可说是格局与野心最大的台剧尝试。
02 对决娱乐圈性丑闻：《死了一个娱乐女记者之后》
#Metoo行进历程中，台湾娱乐圈性丑闻频爆。镜文学继去年口碑作品《八尺门的辩护人》后，再推出这部原创悬疑剧集，改编自镜小说同名原著，由当年以《自由人》闯进奥斯卡短片15强的编剧陈昱俐担任制作人与编剧，梁秀红和吴旻炫双导演执导，讲述卧底女记者意外在富少小模的私人局中受害，同事女记者为调查真相，步步接近庞大的阴谋。
由于原著即涉及权贵阶级的性招待黑暗面，揭示能够买通内部的共犯结构，让接近真相的人“被自杀”，而这样的情节与台湾喧腾一时的创意私房、#MeToo与性丑闻案几可呼应。创意私房案开始调查后，已发生至少两起警方拘提时坠楼案，金融犯罪调查师陈梅慧也刚于12月意外车祸死亡。而本剧来自深刻田调，这些状况与当下仍在发生的事实可相参照。
03 触碰两岸最敏感神经：《零日攻击》
可说是真正未演先轰动的《零日攻击》，是模拟一旦中国真以武力攻台，在军事、民众生活、网路、政治乃至经济体制上会产生什么样的状况。例如剧情或包括对方以何种方式进行“红色渗透”，而现实中，随近日马英九基金会举办的两岸青年交流，台湾网红八炯在Youtube直接释出中国统战纪录片，“红色渗透”对台湾民众来说，仿佛是从想像直接、立体地走近身边。伴随中国国家机器的动作，《零日攻击》届时上映或令观众比现在更加有感。
采用诗选剧模式的《零日攻击》，10集内容各自独立，各组编导以不同角度切入讨论两岸之间的“驳火”，并非只是军武战争，更包括认知作战、组织渗透等等。本剧最特别的是集结了老、中、青三代不同编导，从处理监狱黑帮题材的63岁资深导演林志儒到Z世代出身、处理网红如何被渗透收买的编剧丁启文，年龄跨度超过30年，希望带出不同世代观照各阶层会面临怎样的一场“自己的战争”。未上映已制造话题十足，但内容目前尚十分保密，在后疫情时代台海关系的思考中，这部剧当会挑动两岸敏感政治神经。
04 台湾独立音乐圈神圣历史：《师大公园地下社会》
“地下社会”是90年代台湾独立音乐、文艺青年的神圣地标，这部剧正是以这家传奇Pub及其所在地“师大公园”为背景，讲述“地下社会”的摇滚青年和师大公园夜市边角头势力相冲突的“地下”暗潮汹涌。小说主角包括有著摇滚梦的音乐青年，师大文青书店店长，血气方刚在角头势力中想要证明自己的年轻小子，90年代的叛逆和骚动，是贯穿故事的重要气味，也因此被誉为台版《池袋西口公园》。
这样的剧情当然首要是号召对90年代台湾独立摇滚具有情怀的观众，目前已知不少独立乐团都将客串其中，最重要的莫过于90年代经典独立乐手1976的阿凯与四分卫乐园的阿山（陈如山）；也有不少现当代乐团参演，包括嘻哈歌手美丽本人、神棍乐团、SOWHAT 阿火、无妄合作社、守夜人、固定客、灵魂沙发等。
在多少具有怀旧风格的故事里，三位最重要的创作乐手主角，却大胆找来“五坚情”的陈零九、邱锋泽，与《我的少女时代》的李玉玺，三位虽是创作歌手，粉丝却是90后Z世代，这样的“混搭”是否会被市场接受，也将是受考验的一环。
05 婚姻与性关系的大胆尝试：《同栖散策》
继2024《爱爱内含光》、《今夜一起为爱鼓掌》后，又一部探讨家庭夫妻性关系的剧集，端出偶像剧经典搭档——言承旭搭档林依晨，演出性生活不协调的夫妻，也将是林依晨继《不够善良的我们》后又一“长大型”突破演出。
台湾偶像剧年代，分别以《流星花园》和《恶作剧之吻》封神的言承旭和林依晨，从未在那盛极的20年内同台对戏，今次首次搭档主演，已经是“成人”爱情，年轻偶像出演中年危机婚姻故事。那些戏外跟他们一起年轻过、对台湾偶像剧年代怀有青春回忆的观众，现在也和他们“一同长大”。但关键仍是当年偶像男女神是否会从包袱中解脱，真正诠释出经历社会化与挫折之后的“成熟困顿中年”？
06 男性版流麻沟十五号？《星空下的黑潮岛屿》
继《茶金》后可堪期待的台湾时代剧，以绿岛政治犯为主角，讲述白色恐怖时代被罗织入狱、困在绿岛上浪掷青春的青年医生如何在岛上实践行医义举。这部剧是由台湾的客家电视台支持，由王识贤、黄河、曹佑宁、吴念轩、夏腾宏等领衔主演，或许有如男性版的《流麻沟十五号》。
07 刘若英首次执导影集：《忘了我记得》
这部Netflix原创剧集，集结了两代台湾男神：秦汉、霍建华，以及双金影后谢盈萱共同演出。首次执导剧集的刘若英以看似单纯的家庭结构，意欲深入探讨家庭关系中众人想要刻意遗忘或刻意记得的点点滴滴。
家庭剧看似容易实则最难，写出独到况味，需要编导对人性的深刻观察与犀利对白。《宛如阿修罗》之后，谢盈萱和“新任老公”霍建华、爸爸秦汉之间，还能怎样演绎出家庭关系的复杂细节，势必会被拿来与是枝裕和与向田邦子在同一基准上比较。
08 黑暗悬疑复仇血腥且疯狂？《回魂计》
同样保密到家，另一部众所瞩目的剧集《回魂计》，可说是Netflix的“天后宫”。它由金奖导演陈正道与许肇任执导，集结三大金马影后舒淇、李心洁、贾静雯同台演出，从一起诈骗绑票案，侧写三个母亲的血腥复仇之路，游走在道德边缘的人性挣扎。
这也是舒淇决定首次出演母亲角色，角色剧本想必强大及具吸引力。至于疯狂血腥，相信视觉与美学上会开拓出一定风格，整体的视觉压迫，让人期待复仇是如何进行。
09 挑战青少年毒品议题：《邮票与舒芙蕾》
郑芬芬导演继《做工的人》后，便全心投入田调，接触当下青少年接触毒品的世界。相较于剧名浪漫风，内容路线却全然属于社会议题黑暗风，并结合刑侦元素。郑芬芬会如何形塑出饱满的角色、精彩的辩证，在讲述议题的同时，制作出黑暗中又带温暖的人文笔触，乃是本剧最大看点。
10 情感职人剧再度出击：《旧金山美容院》：
这部剧可说是复刻了《华灯初上》的部分团队与卡司，从一家位于金山的传统家庭美容院出发，是透过家庭与社区生活去写群相的生活剧。编导杜政哲从《酸甜之味》到《有生之年》，都曾展现出在家庭生活剧编写上的过人细节能力和情感细腻度。今次担任导演，是否能成功跨越文字与影像之间的门槛，是此剧能否成功的关键。过去被视为非常有偶像包袱的男主角连晨翔为本戏增肥20公斤，颠覆本来形象参与演出，也让人期待是否出现表演惊喜。
以上十部新剧，而笔者在这里还想提及一部《来吧！金来号》，这部作品被视为《梨泰院》之台版，有人期待它会制造出台湾以外亚洲地区的讨论，也可说是平台MAX决胜华语内容的关键。只是剧集进度与内容尚属机密，也无法确定2025或是2026年才能播映。
综上可见，2025年的台剧，在经历了过去几年学习黑暗悬疑、师法日韩的尝试之后，可说回归到台湾历来最擅长的类型与面向——亲情、爱情、女性、医疗、社会议题等等，这些剧种一直深植于台湾文化脉络，也是它们，曾经制造了台剧江山代有才人出的局面。新一年来临，且看编导们如何在这些既有遗产上，深入刻划当下人情世故和恩怨情仇；而将规格拉高、幕前幕后同样重量级卡司的这几部国际平台剧集（《忘了我记得》、《回魂计》、《我们与恶的距离2》），又会将台剧升级至什么水准之上。
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