电影

陈志华点评奥斯卡：《焦点追击》夺最佳电影是爆冷吗？

每一年的奥斯卡其实只代表了当时美国影艺学院会员的主流倾向，要时刻记住被公认为影史经典的《大国民》（Citizen Kane）没得过最佳电影。

评论｜苏海天：《十年》──香港人的信任危机

现在《十年》光芒四射，正在享受支持者的欢呼声，然而在镁光灯背后，《十年》给香港人一个怎样的启示？笔者认为《十年》成功反而反映了香港社会现今一些核心问题。

你为什么还是每年期待贺岁片？

贺岁片不一定只有逗人笑的，也有叫人看到最后感动落泪的。

评论｜Tam Daniel：时间不是时间，十年就是现在

香港人看《十年》的温热，与其说是政治觉醒，毋宁说是另一次借题发挥；想重新上路，但方向隐伏，问题却继续悬在半空，无法解决。

专访张坚庭与欧文杰：从《表姐，你好嘢》到《十年》，同样的恐惧，不同的审查环境

张坚庭曾大胆呈现中国威胁，但今天却说，他不得不“自我审查”；欧文杰说，他受够了“自我审查”，《十年》让他看到本土市场的希望。

专访翁子光：本土电影，就是要搞定香港人是怎么一回事

“我只是想问，为什么我们要制造一个这样的香港？”

《十年》：想像香港崩坏时

“《叮当》也禁，傻的吗？”我们都不会想要那个没有《叮当》的未来。

金马最佳纪录片导演周浩：混沌的真实

与其说这部纪录片讲述的是一个中国市长，不如说是中国盘根错节的政治生态和对超负荷发展模式的多维思考。

金马最佳新导演毕赣：我的电影只拍给野鬼和风

有影评人认为《路边野餐》是“无与伦比的、大师级别”的作品，不过对于金马史上最年轻的最佳新导演来说，26岁的毕赣只希望影片能“找到准确一点的观众，找到属于我们的野鬼和风。”

舒米恩：梦想大众成为哈“美”族

会不会有那么一天，许多人因为喜欢阿美族文化到台东旅行，因为喜欢阿美族的音乐到都兰参加阿米斯演唱会，就像哈韩哈日一样，成为所谓的哈“美”族。

《红衣小女孩》导演程伟豪：我为什么要拍类型片／恐怖片？

台湾导演程伟豪以红衣小女孩这则在地化的乡野传奇题材出发，更替它包装成“魔神仔”的形象，非鬼怪、也非冤魂，而是在山上迷惑人心智的精怪，诞生恐怖片的新品种。

金马奖最佳改编剧本《塔洛》：镜子里映照藏民的爱与痛

他能用汉语背诵毛语录，他被如狼的爱情咬伤，他在现代文明的围剿中无路可逃。他是藏族牧羊人塔洛。