爆破导演陈木胜逝世：上世纪的香港电影藏着“什么是香港”的秘密
曾经，香港人机巧、灵活、多变、不拘一格，生活节奏奇快、工作效率奇高，香港电影也自是动作密集、画面丰富⋯⋯
专访朱柏康：我和大部分同世代的人一样彷徨
“从小到大没有什么厉害的事发生在我身上，读书不行，运动不行，音乐也不行。”
贾选凝评金像奖：工业奖名单缺乏“港味”，本土光芒未来可转化？
在没有风调雨顺的时代里，金像奖结果的无味，并不会掩盖那些具有本土属性的作品各自的光芒。
十一分钟的秘密：香港电影金像奖颁奖直播的三层解读
11分钟颁完19个奖项，金像奖这次史无前例的举措展示了怎样的“无”？
专访翁子光：本土电影，就是要搞定香港人是怎么一回事
“我只是想问，为什么我们要制造一个这样的香港？”
洪晓娴：《黄金花》是一出厌女症电影吗？
母亲抛弃恶念彻底成为好女人后，丈夫就会回心转意，站在逆光下神一般回归家庭？
香港电影起死回生？“本土”回春术的副作用
近年香港本土电影是新的“本土”，热衷以社会弱势或边缘社群为题材，但艺术表现却远远落后，难以造成风格上的冲击。
踏血寻梅：碎尸援交，源于孤独
翁子光把凶案刻画成两颗孤独心灵萍水相逢的惺惺相惜，同是天涯沦落人，然后一个错步就转入了最冷酷血腥的肢解过程。
《少年的你》：保护不了的中国电影，保护不了的少nian
谈中国电影，不可能只谈作品本身。你必须要明白，电影外部的干预，已经带有直接摧毁电影的能力。 https://theinitium.com/cms/story/15cadeb2-a819-477e-97e2-5623549850ba/preview/zh-hant/ © 端传媒 Initium Media 版权所有 翻印必究
专访潘源良：我的坚持与拒绝
未订阅 Netflix，不推崇类型片，潘源良说自己的本分只是尽量发挥剧本的潜质。
2019金像奖：为什么黄秋生赢了周润发，而《无双》胜了《沦落人》？
投票者对港片最普遍的集体想像，是香港影人雪中送炭的人情味？还是电影永远是资金、市场和技术的总和？
金像奖新晋导演陈小娟：行业艰难，不能只是捧红一个导演
《沦落人》在各大奖项中斩获颇丰，陈小娟只是谦逊回应：“实在一点说，上年电影产量也没有很多。”
专访黄秋生：如果有机会走，留在这里也没什么意思
雨伞运动之后，53岁到58岁，这名获得4次金像奖，3次金马奖的香港演员，被香港主流电影圈放逐了5年。
《明月几时有》许鞍华、陈灭对谈：为何我就是不能接受这样的情节
他们不觉得一个抗战片是会令人笑的，因为这是很严肃的题材。
郑政恒：走过贫弱之年，不妨再思考香港电影出路
香港电影的过去和未来都放在我们面前，我们看见闪光与褪色，看见跨界与新生，的确还有别的可能。
2018金像奖：“香港电影”未來什麼樣？你看见《十年》之后的暗流吗
今年金像奖毫无惊喜大闷局？你却看见那股前所未见的“暗流”吗？那可会是徐克口中的香港电影“新新浪潮”⋯⋯
不太“本土”的香港电影，还会得金像奖青睐吗？
也许香港电影从来都不本土，“本土”只是一个撩动集体情绪的召唤符号。
《大佛普拉斯》导演黄信尧专访：我的作品真是关于“底层生活”吗？
政治运动和电影似乎都无法改变社会，黄信尧的信念戳破了某种对电影的假想，讲述被熟视无睹的荒诞人生。
专访张艾嘉：战战兢兢的疯狂
她选择拍文艺片，选择自己面对票房压力，选择拒绝不好的剧本，选择站在关怀的角度，选择向前冲。