去年香港电影平淡，今年香港电影金像奖也没什么惊喜：各大奖都没有什么可争议的，“最佳女主角”由毛舜筠拿固然没异议，若《相爱相亲》的张艾嘉拿的话也是预料之中；“最佳男主角”古天乐呼声最高，拿奖很合理；“最佳女配角”、“最佳男配角”也是热门当选；“最佳编剧”、“最佳导演”和“最佳电影”也是，不论是《明月几时有》拿还是《相爱相亲》拿，同样不会叫人意外。
叫人惊喜的，倒是由六位新浪潮导演一同颁“最佳电影”奖。颁奖前的影片介绍，道出了他们新浪潮时期的代表作，包括唐基明的《杀出西营盘》（1982）、余允抗的《山狗》（1980）、章国明《点指兵兵》（1979）、严浩的《夜车》（1980）、徐克的《蝶变》（1979）和许鞍华的《疯劫》（1979）。可惜未有请来1982年第一届香港金像奖最佳电影《父子情》得主方育平，若是请来了，就更见大会主题“青春常驻”中启后的意味。
徐克颁奖时说，他会全力支持香港的“新新浪潮”。不论他有多少真心，但当我们看到“最佳电影”的名单时，顿觉奖项无论颁到哪部电影，都既不会见他所说的“新新浪潮”，也不会看到“启后”的意味：《拆弹专家》（邱礼涛导演）、《追龙》（王晶导演） 、《杀破狼．贪狼》 （叶伟信导演）都是香港惯有的类型，未见突破；《相爱相亲》（张艾嘉导演）和《明月几时有》（许鞍华导演）则是文艺类型，都是由已经参与香港电影三十年的导演执导，如何能有“启后”的意义呢？虽然徐克口中说的像是交棒，但最后却还是颁回三十年前新浪潮的主将手上，怎会不叫场面冰冷尴尬呢？
非主流类型片得奖：《十年》余波？
若果真的要说有一个“新新浪潮”，开创这浪潮的肯定不是《十年》，但若干年后回望，《十年》定必是这个浪潮中一个重要的事件。本来这类小本制作而又是新导演拍摄的作品，多数不入业界眼眶；但《十年》得奖后，很多中小型制作都开始被业界重视。
然则，我们却又的确在这几年的香港电影中感受到一股新的力量，一种新的创意——虽然微弱，但却越见明确。那可能要从章国明没有说出口、那个几年前成为金像奖“禁忌”的电影《十年》说起。两年前，《十年》得奖引起了一个争论，舆论一方认为奖项变得政治，失去了美学判断了。那次《十年》得奖，确是千真万确的政治行为。事前没有人会觉得《十年》会得奖，甚至有份投票的人都不这么认为，结果却表现了香港人的集体意志。其时，雨伞运动后，无力感弥漫香港，人们觉得所有政治行动都是虚妄的，没有意义，没有结果。但当年金奖像的结果却叫人看到，投票这个看来没有甚么巨大能力的政治行动，竟然会带来叫人振奋的结果。