台北当代2023观察：艺术博览会的吊诡角色，叛逆可能在此发生吗？
当我们在一个场合面对上千作品，聆听各种解说，很容易将所有实验、叛逆、冲突当成已知美感的手段，艺术仿佛成为一个可知的标准
水饺报纸与战争图书馆：我在第17届伊斯坦堡双年展看到的抵抗方式
就算被压迫的人从此低头不语，仍有努力的人举手发问，在雪地中追寻足迹，把故事收集、书写传唱下去⋯⋯
民资后撤、审查向前，中国民营美术馆的未来还剩下什么？
“做当代艺术就不要指望政府关注和扶持。（政府）给了钱肯定会去控制你。最终要做成一个什么样的美术馆，就不由你来决定了。”
卡塞尔文件展爆反犹争议：为何一场“去中心化”的用心实验，却还是沟通失败？
当图像被抽离其脉络，再制成各种迷因图像和阴谋论在网路上流传，我们不得不停下来思考这些现象与资本、帝国主义的关系⋯⋯
台北当代2022：欠缺在地连结，缩减公众导览，疫中隔空的“国际”是真国际吗？
当博览会以“国际”自居，展商参与了就是跃上了国际？国际是指在台湾的“国际”，还是真正跨出国外、展现了能量的国际？
影像 : 手机上的当代艺术博览会
民众绕著心仪的艺术品拍摄，举起智能手机，点了又点，或与作品摆拍合照，或盛装出席，打卡留念，自得其乐。
【读端】M+博物馆里，一根中指戳中谁：香港的20年国际艺术大梦就快醒？
“你用M+可以比拟香港本身。 香港本身，很多事原本都可以做得很好...... 突然不知去了哪里。”
用游戏建构记忆：香港游戏艺术家关子维
人的记忆到底是怎么运转的？关子维的答案是人类在进化的过程中形成了强烈的空间记忆能力，故此，想要制作一个记忆系统，他选择电脑游戏的空间和物件承载过去。
台北当代艺术博览会：台湾怎样把人潮变成钱潮？
台北准备好了么？坚持做一个远离地方政治的外来者，“台北当代”带来了初次来台的国际大画廊，也想要教育本土老一辈藏家⋯⋯