新一代已然拼出另一副香港图像，然而眷恋旧日色彩的仍为数不少。这何尝不就是香港刻下的另一个缩影？
昨夜的第41届香港电影金像奖颁奖典礼，并没有像之前预期，有一种呈现香港电影新世代爆破而出、并获大程度奖项认可的结果。甚至乎，对获众多提名，也可能是去年表现最佳、由新导演执导的剧情片如《正义回廊》（16项提名仅得最佳新导演及最佳剪接两奖）和《窄路微尘》（ 10项提名仅得最佳原创电影音乐一奖），竟然是去到近乎忽略的地步。
综观主要大奖得奖名单，只能理解为是再一次对传统电影工业意识的嘉许（这当然和评审构成有关），甚至更像是给予长年奖项缺失的劳动者的好结果。这说法并无不敬成份，因为的确是这样，大奖得奖者中，是在业界多年的韦家辉（作为导演）及郑秀文的首个个人重要奖项。
在理解工业行情的角度而言，算是本届大赢家（《神探大战》获得最佳导演、最佳编剧、最佳男演员、最佳摄影）的韦家辉，在《神探大战》的主题、隐喻到场面把控上，确是成熟圆浑，难得是也算一定程度上回应近年的香港社会情绪；但就整体去年多路挺进的香港后浪潮新一代作品的现象而言，这个结果却肯定是一个落后的取态，完全跟不上时代的脉搏。新一代已然拼出另一副香港图像，然而眷恋旧日色彩的仍为数不少。这何尝不就是香港刻下的另一个缩影？
二十五、六年前的名单
今次对已成风潮的新一浪“四字导演”作品的忽视，却已变成对一整个新时代的认知落差。
香港电影金像奖四十一届以来，从结果看来，从没有过像这届的舆情割裂。 2015年的最佳电影《十年》引起的争议止于个别作品，而今次对已成风潮的新一浪“四字导演”（因巧合地这批作品都以四个字作名片，如《窄路微尘》、《白日青春》、《流水落花》、《正义回廊》、《灯火阑珊》等）作品的忽视，却已变成对一整个新时代的认知落差。