（陈子云，香港影评人）
在香港，未能上映的影片《忧郁之岛》，近日经评论人颜纯钩的一则点评，而引起影片“洗白”六七暴动的争议。这让我想起去年在柏林看这电影的初剪，我第一句对导演说的话，就是问他当中的六七部份，怕不怕之后被人骂。六七在香港很敏感，2018年上映的《中英街一号》，以青春片类型触及2014年雨伞运动、土地正义议题，以及六七暴动一名投身暴动而死的青年，当时就引起过争论，包括洗白六七暴动嫌疑、并置暴动与抗争是否正确，还有质疑影片投资方背景等。有趣的是，2017年亦有罗恩惠《消失的档案》上映，引发出另一场风波——虽然该片呈现重要的解密文件，令当时暴动的来龙去脉更详细，但香港国际电影节以艺术水平不足为由拒绝引进。
该年为六七暴动50周年，除了有一批老左要求中央和港府为他们平反外，官方对这个日子继续冷处理。反而在对立方，但凡有创作牵涉到暴动，必然引起轩然大波。《忧郁之岛》也不例外，吊诡的是接收批评的受众，不一定本身就有看过这电影。我自己有幸看过初剪及成品，但回到香港，和其他香港人一样，已几无可能再看到这部禁片。
如果只看《忧郁之岛》本身运用的方法，其开创性可说是回应了“香港的故事，为甚么这么难说”此大哉问。
事实上我认为《忧郁之岛》运用的方法，在之前的香港电影都未曾见过，它也不是一部要人重温数段香港历史的教科书；电影在问的是，当中的人物的情感、经历、郁结怎样来，个人与历史之间的关系又是怎样。