写评论二十年，帮电影写、帮短片写、甚至帮广告写，从来没想过有一天我会为一出超过四百集的长寿剧写评。从2020年8月中旬掉进三立电视台八点档长寿剧《天之骄女》这个大坑，我以为顶多一个月就会爬出来，没想到这一入坑就在坑里待了超过一年半。直到现在409集的剧全数播映完毕，接档戏《一家团圆》已经播了三个月，但我依旧贪恋这个大坑的变态与魔性，时不时就点进它的YouTube官方频道，即便很多片刻我熟悉到一听台词脑海中马上浮现画面，还是迟迟不想爬出来。
未必本土：台湾“长寿剧”前世今生
直到2022年今天，上至媒体下至小学生仍习惯称台语发音的八点档连续剧为“本土剧”，即便大家都知道这些动辄两三百集的长寿剧除了台语发音，无论内容题材还是角色塑造一点都不本土。
在评《天之骄女》前，且容我快速帮不熟悉台湾电视史的读者朋友简介“长寿剧”的前世今生。“长寿剧”又称“台八剧”、“本土剧”、“乡土剧”，泛指每周一至周五晚间八点黄金时段播出的连续剧。在1980年代那个台、中、华视老三台独霸的戒严时期，八点档每集含广告长度为一小时，总集数通常介于30-40集之间，语言为国语发音。1987年解严之后，各种禁忌逐渐松动，1990年起台湾电视从语言、题材、甚至篇幅集数开始变化，采用双声带自然语发音的本土剧成为八点档主流。
2000年初，时值台湾总统大选首度完成政党轮替，无线老三台因为人事包袱及种种政经脉络影响，在节目改革上欲振乏力，本土剧搭上这股本土化浪潮而进化为“本土剧2.0”，题材不再局限于日治或战后，篇幅长度开始突破百集，语言则从国台语变成国台英日多声道，不过语言的升级与顾及在地还是迈向国际无关，主要是借此营造一种娱乐性和刺激感，借此迎合观众与市场。
2001年起，有线电视三立台湾台，和上个世纪末以本土市场为号召开播的民视，逐渐形成双雄对立的局面。由香港编剧郑文华负责掌舵的《台湾阿诚》、《台湾霹雳火》、《台湾龙卷风》，三档戏总计875集的超长篇幅，以扭曲心性的变态角色、匪夷所思的奇情布局和脱离现实的辛辣台词，带动本土剧收视热潮。