享年93岁的塞西莉亚·曼基尼（Cecilia Mangini）于今年一月与世长辞。她是义大利战后第一位重量级纪录片女导演，也曾为街头摄影师与影评人。她的创作是她对自身所处时代的激越诘问，她在作品中讨论的工人权利、女权及人权问题，在上世纪六零年代的义大利，还极少有影像工作者有勇气与志趣去进行考察。而她所展现出的前卫思考以及她对于在现代化进程中“被边缘化”群体的关注，即使放在今天来看亦不过时。借助今年台湾国际女性影展“焦点影人”单元所选的九部影片，我们得以看到曼基尼的创作精髓与影像风貌。
挑战意味作品要面对的命运
“配对制度”被废除后，政府虽然继续透过奖项资助纪录片，但奖项的颁发要通过严格的审查机制。而曼基尼的作品大多具有强烈的挑战意味，这意味著她不但与奖项无缘，还要时常面对当局的封杀和禁演。
九部影片里，两部由曼基尼与人合作完成，包括她最负盛名并曾入围1963年威尼斯影展的长片《战斗吧！我们是法西斯》和2020年在鹿特丹影展展映的《遗忘之间：越南记事》。前者是她与丈夫利诺·弗拉（Lino Del Fra）及义大利知名影评人利诺·米齐克（Lino Miccichè）共同执导，因为议题具有的强烈政治挑战性，曾被当局禁演。
后者是她与新闻摄影出身的义大利纪录片导演保罗·皮萨内里合作，透过镜头重新探看两箱尘封负片；被遗忘的照片里，封存著1965年曼基尼与丈夫前往越战前线拍摄纪录片的所见所闻。他们完成了脚本，但拍摄计划却因越南政府驱离了所有外国人而夭折。
《遗忘之间：越南记事》是唤醒回忆之旅，也是曼基尼辞世前的最后一部作品。人到暮年，丈夫早已过世，战事成为历史，记忆不再牢靠；但留存在负片里的画面依然清晰有力。一如曼基尼在片中的自白：“照片能填补时间和空间的空白”——这也正是“以影像去纪录”的意义所在。