【作者按】香港国际电影节协会早前选映美籍德裔名导德格拉斯薛克 （Douglas Sirk） 的好莱坞名作，更特意一并放映1934年尊史多露 （John Stahl） 执导的《春风秋雨》（Imitation of Life） 与薛克的1959年重拍版。两部电影均取材自上世纪初美国犹太女作家 Fannie Hurst 的同名小说，以两对母女的相依聚散、成长与冲突，侧写当时的家庭、种族和世代矛盾。
两部《春风秋雨》同被收入美国国家电影名册，各有其划时代的进步意义：1934年版从改编到选角都力求忠于原著精神，过程中亦不畏挑战审查制度，成就了好莱坞当时极少数平实刻画非裔角色与种族主题的电影，其公映更吸引跨种族观众蜂拥而至，成为了美国影视文化的历史性盛事（注：有关此电影的制作背景，在南部的广告文案与营销发行策略以至观众的反响等深入分析，详见 Bernstein, M., & White, D.F. (2007). Imitation of Life in a segregated Atlanta: its promotion, distribution and reception. Film History: An International Journal 19(2), 152-178. https://www.muse.jhu.edu/article/219010.）；1959年版则在戏剧层次与影像风格上推陈出新，改写了通俗剧类型片的范式，成为薛克光荣引退的收山之作。逾半个世纪过后，在 #BlackLivesMatter 席卷欧美一年后的今天，两部作品的相互辉映，恰合时宜地超越了一般经典重映的观影体验。
银幕改编的前世今生
1934年版《春风秋雨》（Imitation of Life） 公映时，片商和地方电影院线以不同的宣传、发行与场次安排策略，成功在全国吸引大批白人和非裔观众。入场观赏的非裔观众也不分男女，颠覆了家庭通俗剧针对女观众的假设。除了票房，电影亦在针对非裔读者群的报章 Atlanta Daily World 赢得口碑，引来当时有名的非裔知识分子投稿争论。
原著小说的情节是这样的：白人女主角 Bea 偶然巧遇同为单亲母亲的非裔女子 Delilah，两对母女同住檐下相互扶持，后者以出众厨艺和家传秘方助 Bea 成功创业。然而 Delilah 肤色白皙的女儿 Peola 多年来一直受种族身份所困，冒充白人在市内工作并因而与母亲不和，最后毅然远走南美定居，令母亲含郁病逝；而 Bea 则忙于营商冷落身边人，决定再婚安定之时却发现男友与已然亭亭玉立的女儿 Jessie 相爱，劳碌养家多年终与幸福失诸交臂。
小说问世后一纸风行，翌年首次被史多露搬上大银幕，却恰好碰上美国电影审查制度的全面实施——俗称“海斯法典”（Hays Code） 的电影制作守则明文限制跨种族男女关系的指涉，Peola 的混血设定一度被标签“有伤风化”。《春风秋雨》原著并非唯一一本以非裔冒充白人为主题的小说作品，而冒充现象于非裔社群之间亦不罕见，但在大众文化仍被视作不能公开议论的社会禁忌（注：上述研究引用了一份于1932年由哈佛学者 Caroline Bond Day 发表的论文，纪录了南部346个非裔混血家庭，其中35个家庭有一个或以上的家庭成员在长期或暂时性地冒充白人，意味这现象可能比当时社会的想像中更普遍。Day 同样有混血背景，是美国第一批少数取得人类学学位的非裔学者。）。在电影前半部， Delilah 在客厅中一边为 Bea 按摩足部一边畅谈心事，这一幕也曾被质疑有宣导女同性恋倾向之嫌。
以今日标准回望，这些“争议”固然荒谬，但在当时，美国蓄奴制度废除才不过70年，这种跨种族的身体接触与亲密情谊极少在银幕呈现，在种族隔离法律与暴力私刑现象尚盛行的美国南部，更是难以想像的事。
除了主题与角色塑造，史多露版在选角上也开创了先河。饰演 Delilah 的 Louise Beaver，成为了美国第一位在大制片厂商作品中担纲要角的非裔女演员；片方也选了名副其实是“白皮肤黑人”的歌舞剧演员 Fredi Washington 来饰演 Peola 一角。《春风秋雨》票房口碑双收之后，她本可凭藉美貌和演技继续留在好莱坞发展，可是她不屑被定性及负上冒充之嫌，毅然回到纽约舞台剧界，并积极组织非裔演员争取平等机会，成为演艺界平权先驱，这也是电影无心造就的历史注脚。