身为台湾电影的研究者，每到岁末年终完成一篇年度电影回顾文，是身为影迷的例行公事。我写回顾文的方式，向来是先把该年度有在戏院做正式商业放映的台片（剧情、纪录、动画、长短片不论）逐月列出，即便通常有九成已在公映时看过，往往仍有零星几部错过的片子得想方设法补看，之后再排出最后名单，罗列年度电影现象及其他特别值得表彰的人事物，同时也思考没在戏院放映的电影（通常是短片、纪录片、实验片）有哪些精彩到非要注记分享不可。
这几年，在戏院做商业放映的台湾电影数量算是稳定，通常落在四十余部，以剧情长片为主，纪录长片为辅，顶多再加上偶而插花的动画长片。2019年比较不一样的是，除了纪录片和动画片，动画短片（获金马奖最佳动画短片奖的《金鱼》）、纪录短片（和《你的脸》联映的《光》）、连公益中长片（片长56分钟的《我亲爱的父亲》）都进戏院做了商映。
就票房论，这些非主流非商业电影的放映总场次及票房总收入，可能连年度卖座片如《返校》、《第九分局》的零头都不到，但也正是它们的存在，丰富了硬梆梆的院线生态，国产电影的多元面貌由此可见。因此对我来说，有时挑战商业戏院这件事，即便在尝试的过程中多么跌跌撞撞甚至鼻青眼肿，结果绝对不会只是卖了几张票或者拆了多少帐而已。就像近年作品多在美术馆公映的蔡明亮，带著《你的脸》和短片《光》重返电影院（台北光点华山和高雄市电影馆），还把光点华山当成开放式的展场，透过有形的装置和各式各样的内容（如演唱会）去营造独特的沉浸体验；又或者公视“新创电影”《疑雾公堂》在南港喜乐时代影城独家放映，戏院版相较电视版在声音部份费了更多功夫，凡此种种“微”革命“微”颠覆，没有产生立即性的影响其实一点也不打紧，后续效应说不定会在很久以后的某年某日忽然涌现，谁知道呢？
不过写了这么多年台湾电影回顾文，总觉这次挑战特别大，因为不只要写单一年度的回顾，2019年同时也是21世纪第二个十年（2010-2019）的最后一年，全球各地影迷、协会不只要选年度最佳、年度十佳，甚至还选出十年十佳、二十年二十佳，希望透过琳瑯满目的团体票选或个人排列最爱最好电影片单，去勾勒这个世纪的迷影弧线。所以今次我把2019台湾电影回顾和十年台湾电影回顾写在一起，希望透过两份个人口味十佳片单的对照，在总结单一年度的同时，也对做为“后海角年代”21世纪台湾电影再起的这十年，提出一些观察。