陈果从没有停止过他的电影步伐。而他的电影总是关于香港，是古惑仔的青春挽歌，是北方妓女来港求财，还是一群存活于末日后的香港人，陈果一次又一次对准这片土地。
2015年拍完有关香港作家西西的纪录片后，他走到中国拍了三部商业作，对他来说这是一连串针对商业电影的尝试，“我要再试一试商业制作。”之后，最广为人知的旧作《香港制造》重新修复、上映，又为新导演陈小娟监制首部剧情电影《沦落人》，相距三年，他回到独立制作，新作《三夫》在东京国际电影节，金马影展，香港亚洲电影节先后上映。
椅子还未坐暖，气氛窘迫，早已知道墨镜背后的陈果在任何访问、讲座期间都避谈关于新作的种种解释，“你看到什么，那就是什么，我不能给你答案。”他会和你谈小成本制作有多不容易，船底有多深拍摄空间有多窄、女主角的演出能量如何影响电影成果，一触及政治话题时他总是轻轻带过。我以为这是近年政治气氛形成了我们之间的距离。
被访者要么会大说特说政治见解，更多是避而不谈，陈果有时是前者，有时是后者。 似乎单单从一位导演身上对当下社会的理解做判断，也不怎么公平的。像陈果那样经由电影工业训练的电影工作者，自觉作为电影导演的责任其实是如何吸引观众入场，如何追求电影媒介来说自己想说的。借用他的说法，他要思考的其实是电影如何拍得好看。