香港

《白日青春》劉國瑞專訪：為什麼有的人能被當成「香港人」，有的人不行？

將對社會邊緣族群的關切和對身分認同議題的理解，融入兩個家庭故事之中。

評論｜李峻嶸：香港冰球隊播錯國歌風波，國家尊嚴的演繹、執行與圓場

大半年來，香港體育界似乎跌入國歌詛咒。

《給十九歲的我》政治相對「安全」，才可在金像獎典禮高呼「上咗先算」？

紀錄反修例運動的《時代革命》、探討香港不同世代政治立場的《憂鬱之島》等紀錄片，雖在外地大放異彩，卻依然沒法在香港上映。

《給十九歲的我》獲獎漠視了什麼？香港電影金像獎41屆以來的最大輿情割裂

因香港劫後重啟，而本應更受矚目的今屆金像獎，卻偏偏沒能將香港電影再啟航的重要分水嶺記入歷史？

金像獎現場手記：如何度過一個屬於香港電影的穿越之夜

香港電影有輝煌的過去，也有「光明的未來」，但它沒有「現在」。

評論｜從「香港之光」到「港女」：首個香港AV女優出道，被任意門的身分政治

「我們終於有一個香港女優了！」當人們慶祝這件事的時候，是在慶祝什麼？

三年之後，他們為了電影再來香港

獨特的選片口味，難得的放映尺度，香港曾經是影迷看片的勝地，也是電影記者的必經之地。

香港新生代導演通宵大對談：我們自己，定義我們的年代

香港電影金像獎前夕，導演林森、劉國瑞、曾憲寧、賈勝楓、何爵天、卓亦謙相聚把酒通宵，吐露新一代的心聲與思考。

香港眾籌法——國安法時代下，民間團體面對的新挑戰

港府展開為期3個月的眾籌法諮詢。規管眾籌如何成為政治議程？如何影響公民團體運作？

黃秋生：最後關頭，自己留下讓別人走，還是別人留下自己走？｜電影白日青春

「最正確就是這個人選擇留下。在最後關頭，你們這些示威遊行的人，走啦，你們走啦⋯⋯而我就返屋企（回家）了。」

立場新聞案庭審：36天作供，17篇文章，一場煽動定義和媒體責任的爭論

前總編輯鍾沛權與控方幾乎每天問答5小時，爭論何為煽動、何為媒體責任。法庭一時變成新聞學課室，一時變成爭辯時代的論壇。

導演/畫家邱炯炯專訪：我們的時代缺少解風情的眼光

從《大酒樓》到《姑奶奶》再到《椒麻堂會》，邱炯炯再現了日子，填充了人生。