近半個月來，泰國民主示威運動越演越烈，從原本由學生發起的反政府、訴求民主改革的學運，升級至對泰國社會結構性問題，包含階級固化現象、貧富差距、王室存廢、軍政府獨裁統治、憲政改革等的全面反省。演變至此的近因是總理帕拉育和王室趁著疫情擴張王權，再度侵蝕人民的權利；而遠因則是長久存在於泰國社會的各種壓迫與不平等，始終未獲解決。本文將從泰國獨立電影導演薩波．齊嘉索潘（Sompot Chidgasornpongse）的作品出發，勾勒其創作背景、其電影體現的泰國社會樣貌，以及電影審查制度對創作與言論自由的箝制，從電影創作的角度呈現泰國長期受到威權統治的沉痾，及訴求民主改革的必要性。
泰國導演薩波．齊嘉索潘（Sompot Chidgasornpongse）是當代泰國重要的獨立電影創作者之一，自朱拉隆功大學建築學系畢業後，便加入導演阿比查邦的劇組，那時阿比查邦從芝加哥藝術學院畢業後回到泰國不久，拍了兩部電影，尚未被坎城金棕櫚獎加持，才剛剛在國際影壇展露頭角；薩波以助理導演的身份，參與阿比查邦《鐵雞諜網種情花》（The Adventures of Iron Pussy，2003）、《熱帶幻夢》（Tropical Malady，2004）、《戀愛症候群》（Syndromes and a Century，2006）等片的拍攝，而後前往加州藝術學院（CalArts - Film/Video）攻讀電影。
出生於1980年的薩波，和許多同時期的泰國獨立導演例如阿諾查蘇維查康彭（Anocha Suwichakornpong）、艾狄雅阿薩拉（Aditya Assarat）一樣，選擇到歐美接受電影訓練，而後活躍於國際影壇。在他們成長的1990年代，泰國電影產業一蹶不振，政府對歐美進口電影降低關稅門檻、大開歡迎之門的情況下，院線播映的幾乎是好萊塢電影；阿比查邦決定在泰國成立電影工作室 Kick the Machine 那一年（1999），泰國國產電影的數量更跌到一年只有九部的低谷。在產業蕭條、政策又少有相應支持的情況下，薩波仍持續投入電影創作，以自己的方式構築著電影夢。
敏感觀察泰國現狀
從薩波的長片《鐵道撿風景》（Railway Sleepers，2014）回看他早期拍攝的四部短片，清晰地顯示其創作一路走來都是有跡可循。《鐵道撿風景》是薩波拍攝八年才完成的作品，在那段期間，他搭火車時就會隨身帶著攝影機，如隨筆般紀錄下他在旅程中相遇的人事物。鏡頭遊走於一節節車廂裡迷人的泰國常民風景，隨著列車穿越不同地區與時代，在音畫蒙太奇間，交織出一幅屬於泰國現代化進程下的眾生相、浮世繪。他的鏡頭是靜的，但非毫無生氣的死寂，而是巧妙地貼合周遭環境的脈動，呈現出生命／生活的韻律。