多年之前，斯洛文尼亞思想家齊澤克（Alavoj Zizek）在討論荷里活和希治閣電影時問了一個關鍵的問題：「為甚麼現實總是多重的？」（《享受你的症狀——荷里活內外的拉康》第六章）。他特別提到史大林歸天的情景——大獨裁者用可怕的眼神橫掃伺候在側的眾人後，突然向半空舉起左手，大家嚇了一跳；史大林的女兒如此憶述：「那手勢是無法理解的，但充滿威脅，沒有人說得出他指的是什麼和指向誰⋯⋯」
齊澤克隨之寫道:「那麼，這個姿勢意味著什麼？希治閣的回答是無——但這個無不是空洞的無，而是充滿了力比多（libido）的投入，它是一種痙攣，實現了享樂的密碼。」
百無頒獎禮抑或語重心長？
多年之後，2020年的五月天，我們通過互聯網觀看代表向本地電影人頒發年度成績表的第39屆香港電影金像獎頒獎典禮。與往年衣香鬢影、場面華麗、重視表演性的娛樂秀不同，今年受到武漢肺炎肆虐，港府頒行限聚令影響，實體頒獎禮改由網上直播宣佈賽果代替。觀眾等了14分鐘，才迎來金像獎協會主席爾冬陞隻身面對鏡頭，逐一打開信封宣讀各獎得主誰屬。全部19個獎項，只花了11分鐘便「頒發」完成，比人們等待的時間還短；沒有頒獎嘉賓，沒有領獎人，甚至沒有候選影片片段。爾冬陞說，那是他們第一次中斷舉辦了38年的頒獎模式。對我來說，這更是一次史無前例，展示了「無」的香港電影舉措。
部分網友說這個頒獎禮令他們很失望，很傷感。「香港電影點解搞成咁？（香港電影為什麼搞成這樣）」有人戲說：連powerpoint也不放一段，堪稱一次百無頒獎禮。