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在日本當女導演有多難:男性主導的映畫世界金字塔

女導演很麻煩?對比國內數位以嚴厲暴躁聞名的男性導演,女導演卻成為多愁善感、無領導能力的刻板印象。

2017年5月23日日本導演河瀨直美參加了第70屆康城影展的放映會。

2017年5月23日日本導演河瀨直美參加了第70屆康城影展的放映會。攝:Tristan Fewings/Getty Images

特約撰稿人 CharMing

刊登於 2020-04-07

#電影

該探究的不是美國奧斯卡被消失的「女性聲音」,而是整個龐大的電影產業鏈中,女性是如何成為「從優選擇」的例外,這一點,放到在全球各國男女平等程度排行121名的日本,成了一座難以推倒的高牆。

每年三月舉辦的日本電影金像獎(日本アカデミー賞)是日本仿照美國奧斯卡,以會員投票制度選出年度電影與工作者,也是日本唯一有電視台轉播的頒獎典禮。然而,此獎最為人詬病的是目前3959名會員多為日本四大電影公司松竹,東寶、東映、角川的相關電影工作者,獨立電影難以獲得替名,使得日本電影金像獎早已淪落為替「主流商業電影」服務的頒獎典禮。

此外,在歷年43屆得獎名單中,由「女導演」拿下最佳導演與年度電影的次數為「0」,日本電影金像獎成為名副其實的「日本奧斯卡」。

這也點出一個事實,你很難在大製作商業電影看到女性的身影。即便綜觀日本國內知名度高、歷史悠久的每日映画、藍絲帶、報知、日刊體育等電影獎項,歷年來曾獲獎的女導演只有吳美保、西川美和、梁英姫、三島有紀子,且僅有9位女性獲得最佳編劇。再來看日本歷史最悠久、透明度最高的〈電影旬報〉,此雜誌從第三屆開始每年會選出十大日本電影,但是去年52位評審中女性只佔12位,性別比例依舊懸殊。而歷年九百多部被選為年度十大電影中,只有14部是女導演的作品,其中僅有西川美和《親愛的醫生》、梁英姫《家族的國度》、吳美保《陽光只在這裡燦爛》三部女導演的作品登上年度電影的殊榮。

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