世界三大影展之一柏林影展今年邁入第 70 屆，在世人告別 21 世紀第二個十年、象徵世代交替的時間點，柏林影展也展開了一番革新與更替。自 2001 年起擔任影展總監的狄特・寇斯力克（Dieter Kosslick）在 70 歲之際，告別掌舵近 20 年的柏林影展，將引領影展走向下一階段的任務交棒給雙人組合——原任瑞士盧卡諾影展總監的卡洛．夏堤安（Carlo Chatrian）擔任藝術總監，而擁有豐富產業經驗的前德國電影協會主席瑪麗埃特・里森貝克（Mariette Rissenbeek）擔任執行總監。
這是柏林影展首度聘任雙總監，意味著這個步入古稀之年的影展，面對影音串流時代的衝擊下，企圖在電影的藝術性與產業面向上，達到更精準、有效的專業分工與協調，以兼顧日益壯大的電影產業年度重要聚會歐洲電影市場展（European Film Market，EFM）、逐年增長的觀眾參與數，和近年來主競賽片單常遭受水準日趨乏善可陳的批評，特別是在坎城和威尼斯影展的競爭之下，重新定錨柏林影展的未來。
風波裡最大的風波
這個老字號影展的未來走向為何，新的團隊將會帶來什麼樣的革新，備受眾人矚目。然而，影展開始前便風波不斷，包括位在波茲坦廣場索尼中心的主要映演場地之一 CineStar 戲院，因為租約到期不再續約而關閉，使得影展少了十個影廳，必須另外從其他場地湊齊，才能補足需要的銀幕數；主競賽評審團主席傑瑞米・艾朗（Jeremy Irons）因為多年前關於反墮胎、性騷擾、恐同的言論，而在記者會上招致議論，儘管他第一時間澄清，但也難免讓外界對他擔任主競賽評審團多了一層疑慮。
此外，最震撼的莫過於德國媒體《時代週報》於影展開幕前兩週的一篇重磅報導，在獨立電影史研究者哈內爾（Ulrich Hähnel）的深入調查下，揭露柏林影展首任總監暨電影史學者阿爾弗雷德・鮑爾（Alfred Bauer）曾經是納粹黨的重要成員。這份報導指出，他與納粹國民教育與宣傳部長戈培爾（Joseph Goebbels）關係良好，二戰時期位居第三帝國電影指導委員會（Reich Film Directorate）的要職，負責監控各大片場、導演、演員等電影從業人員，並且在納粹垮台後煙滅相關證據。