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社會派與對白魔力:坂元裕二的華麗變身

坂元堅實回應:人生不是不可「重設」,但「重設」意味著關係的突變及逆轉,背後流露的是更自私偏執的取態⋯⋯


《四重奏》劇照。 網上圖片
《四重奏》劇照。 網上圖片

在一眾日本當紅編劇中,坂元裕二已穩踞神級殿堂寶座,大概沒有人對此會有甚麼異議。2019年4月朝日電視台播放了一齣日劇特集名為《離婚的二人》,由樋口卓治編劇的此作,裏裏外外不斷拿坂元裕二來開玩笑,看得人眉飛色舞。劇情中由莉莉弗蘭奇飾演的野田隆介是一位日劇編劇,專門寫夫婦之間的人生故事。劇中的他正以航海為背景,構思一對夫婦如何共患難,但現實中太太今日子(小林聰美飾)卻向他提出離婚;諷刺的是電視台為提高收視率,與贊助商合謀把最恩愛夫婦的獎項頒給他!

這部日劇擺明車馬不斷把坂元裕二寫進對白,當野田為自己的對白沾沾自喜,身旁的製作人員不經意間直指對白好像在坂元的作品中曾經出現!而其他奉承及仰慕野田的人,也不斷把他與坂元並舉,事實上《離婚的二人》之名,大家一看也知道出自坂元的名作《最高的離婚》(2013),由此可見坂元作為日劇編劇之神的地位,早已是業界公認的事實。

《離婚的二人》劇照。
《離婚的二人》劇照。網上圖片

社會性的再思

論者往往指出坂元的年少早慧,成就了戀愛王道日劇的黃金年代,與其後來社會性及詩化傾向日趨濃烈的情況,好像有天淵之別。他的確一早打響名堂,23歲便以《東京愛的故事》(1991)紅遍天下,早熟卻大器晚成,幾已成為對他的公論評價。

坂元的「作家性」大抵要在十年後才逐步奠定,2003年的驚慄懸疑劇《鬼鄰居》以見轉向之思,2006年的《西遊記》針對古典名著作天馬行空的重構,後來持續以《我們的教科書》(2007)去摸索懸疑之路。但真正打開創作上的新一頁,公論都認為是由他的社會性日增揭櫫。

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