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《如懿傳》仍未超越 《金枝慾孽》?宮規體制與權力結構下的精神逆襲

魏瓔珞實現的只是「底層」的逆襲,而如懿則完成了「皇后的出走」。《如懿傳》在這個意義上顛覆了觀眾對宮鬥劇的認知。


《如懿傳》劇照。 圖:Imagine China
《如懿傳》劇照。 圖:Imagine China

《如懿傳》低開高走突破100億單平台網播量時,香妃在劇中已經「上線」,亦標誌著全劇開始進入「帝后不睦」的苦澀尾段。與遲來的收視率逆襲相伴的,是該劇在初播時只有6.5的豆瓣評分如今攀升到了7.4,實現了觀眾口碑的翻盤。而談《如懿傳》自然就很難繞開與它同期的另一部乾隆後宮劇《延禧攻略》,這兩部劇可謂「一個後宮,兩種表述」——分別以乾隆繼后和令妃為主角去鋪展不同版本的宮鬥情仇,且曾被觀眾多番比較。

已經迎來大結局的《如懿傳》截至10月21日,網路播放量突破150億,卻仍然落後《延禧攻略》30幾億。知名公眾號「風流豬狗」曾指出:《如懿傳》不夠討觀眾喜歡的原因在於其不符合「此時此刻此地」年輕人非黑即白、要求及時反饋的「求爽」標準。相形之下,《延禧攻略》就顯得更佔優勢。但不論孰優孰劣,這兩部劇的先後播出,都帶動起了今年下半年整個大陸影劇新一輪的「後宮熱」。而相比當年紅極一時的《甄嬛傳》,今時今日,「後宮女人戲」從宮鬥套路、劇集看點到傳播平台,都早已天差地別。

「後宮」情境裏的反叛精神

《延禧攻略》可以找來《金枝慾孽》的配樂師舊瓶新酒再譜一曲詠歎調,卻不可能複製得出《金枝慾孽》女主們充滿勇氣的選擇:逃出後宮,去追尋自由。

一位向來討厭宮鬥戲的朋友對兩劇一語作結:《如懿傳》是相信愛情的女人的悲劇一生;《延禧攻略》是暴脾氣瑪麗蘇開掛上位全記錄。這評價雖然兩劇的粉絲恐難認同,卻多少也代表了一種直觀印象。《如懿傳》裏,周迅詮釋流瀲紫小說中「在兩難之地不能做到兩全之美」的乾隆繼后渾然天成,皇帝請她去勸服香妃,儘管情理上她懂得「皇后不僅是妻子,更多的是服從和責任」,背地裏卻會暗自淒然:「那我和皇上的曾經算什麼?」求仁未必能得仁,反而《延禧攻略》裏的魏瓔珞懟天懟地懟皇帝,一路忙著升級打怪愛自己,不執著於愛情最後卻成了贏家,直到劇終,她還在吐槽皇上「把江山放在第一位卻要求妃子最愛他」不合理。如果比較兩位女主的情感態度,魏瓔珞的人設自然要比如懿瀟灑許多。

《如懿傳》開播時,《延禧攻略》的風頭正勁,不少評論認為兩相對比,《如懿傳》是一板一眼的正統後宮戲,而《延禧攻略》則靠充滿現代感的「反套路」顛覆了後宮規則,讓觀眾爽點爆棚,且又戳中了大眾的潛在幻想:誰不想自帶魏瓔珞那種神擋殺神、披荊斬棘的主角光環呢?但事實上《延禧攻略》真的比《如懿傳》更反套路、更顛覆嗎?這恐怕就牽涉到人們如何理解在「後宮」的規定情境裏表達反叛精神。

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