十餘年前，《金枝慾孽》締造過宮鬥劇的經典模板，更直接成為流瀲紫寫甄嬛這個人物時的靈感來源。《金》的服化道以及製作之精良自不必說，但論外在層面，其後的劇集做得更加考究；真正難以被超越的，則是其內在精神——《延禧攻略》可以找來《金枝慾孽》的配樂師舊瓶新酒再譜一曲詠歎調，卻不可能複製得出《金枝慾孽》女主們充滿勇氣的選擇：逃出後宮，去追尋自由。

如懿的精神逆襲

開了金手指外掛的魏瓔珞，一路有人保駕護航，所以能手撕仇人，這就叫「反套路」了嗎？她「提高業務能力」晉級上位最後當上皇貴妃的全過程，其實完全符合後宮的權力運作規則。有仇必報的確讓不少觀眾看得痛快解氣，但那不是「顛覆」，只是美好的意淫。我不覺得魏瓔珞這樣的女孩可以代表今時今日所向披靡的現代女性，因為她們的職場比她的後宮現實得多。魏瓔珞身上頂多有一些窮家機智女攻克豪門高富帥的「現代感」，但她其實毫無現代性：她很清楚何時該順服權力、何時該高喊平等，所以《延禧攻略》依然是一齣將「從底層爬到頂層」視為終極目標的、絕對服膺於皇權結構叢林法則的劇集——甚至還對這種結構的悲劇性全無自省。

相比以成功上位為歡喜結局的《延禧攻略》，《如懿傳》裏如懿被冊封皇后時，劇情卻只進展到三分之二。在以往所有的後宮劇中，爬上權力之巔就意味著修成正果，但如懿在經歷了「當上皇后」的高光時刻後，人生卻並未止於此。她的終點不是封后，不是「皇帝與皇后幸福生活在一起」，而是一路走到了「婚姻的盡頭」。這位繼后命運的結局在歷史上留下了頗多謎團，而人們有限的線索也只有「斷髮」、「打入冷宮」、「死後連畫像都未留下」等片語。這些也當然足以支撐起一部戲說乾隆後宮的補白。

《金枝慾孽》衝破宮規體制與權力結構的超前觀念，大陸宮鬥劇後來始終未曾超越。《如懿傳》也許是第一次嘗試了去表達相仿的「追求自由的精神」。

早有不少評論指出該劇的與眾不同，是為一位後宮「失敗者」立傳。但導演汪俊在接受媒體訪問時卻認為如懿「完成了一次精神上的逆襲」，他指出，如懿到最後是「拒絕紫禁城的」。「她是一個自由的靈魂，她要的是她自己內心的解放。」

而讀這篇採訪時，這個「拒絕紫禁城」的表述讓我立刻想到《金枝慾孽》裏那個「逃出紫禁城」的結局：不愛宮墻柳的女性，敢於逃去宮外追尋自由，也才能成為後宮戲裏真正的贏家——不可否認，《金枝慾孽》衝破宮規體制與權力結構的超前觀念，大陸宮鬥劇後來始終未曾超越。《如懿傳》也許是第一次嘗試了去表達相仿的「追求自由的精神」：一個女人在皇權結構內能做的最決絕反抗就是「斷髮」，而如懿最終獲得自由的方式，是用死亡去解脫——這種後宮女主的人設，才真的「反套路」不是嗎？

《如懿傳》也比一般的宮鬥劇更像現實倫理劇。以往的後宮戲基本都是「任務模式」：打BOSS一路打通關就算贏。但「通關」之後的如懿發現她的婚姻愈加艱難，完全就是「相愛的人結婚卻不一定幸福」的戲碼。如懿最終選擇了忠於「自我」，而非忠於她所從屬的「皇權結構」，至少在我看來，這個角色的現代性遠遠高於魏瓔珞。魏瓔珞實現的只是「底層」的逆襲，而如懿則完成了「皇后的出走」。《如懿傳》在這個意義上顛覆了觀眾對宮鬥劇的認知，也成了「勝者為王」的強權結構下的逃逸者。

流水的套路與反套路

不過將兩部現象級的大劇放在一起看，我們也會發現這一波「後宮熱」與當初《甄嬛傳》所引領的宮鬥熱潮之區別。首先當然是女主們的「不走尋常路」：魏瓔珞是一上場就在體制內拼命折騰，同為皇貴妃上位記，卻沒有甄嬛那種前期處處受氣、要步步為營自保的攻防——當然于正毫不遮掩地用「爽文」套路迎合觀眾也是主因。生活壓力已經山大，看個宮鬥必須快意恩仇，那種女主一被陷害就是七八九十集的節奏已經落伍，瑪麗蘇勢必強力打雞血升級。至於《如懿傳》裏的如懿，則乾脆否定了遊戲規則——體制、皇權以及這整個結構加之於她的榮寵。

於是，這屆後宮的女主，看起來好像多了些路可以走。不但「成功」的模式不再只有一種，「成功」之後的路也依然有得選。

魏瓔珞實現的只是「底層」的逆襲，而如懿則完成了「皇后的出走」。《如懿傳》在這個意義上顛覆了觀眾對宮鬥劇的認知，也成了「勝者為王」的強權結構下的逃逸者。

其次則是由播出平台所帶來的觀看方式與輿論風向的轉變。六、七年前《甄嬛傳》的追劇熱潮還是透過「上星衛視」這種如今聽來很前現代的播出方式所帶動的。而《延禧攻略》和《如懿傳》都是網路單平台獨播，不少觀眾還為搶先追劇買了愛奇藝或騰訊的VIP。兩劇對比來看，《延禧攻略》搶佔先機的播出時間配合強大的花式「造梗能力」，使其創下2018年大陸全網電視劇+網劇收視的最高紀錄（破130億播放量），氣勢上就先贏了《如懿傳》。再加上微博熱搜和微信公號追求短平快效應，自然會聚焦於「大豬蹄子」、莫蘭迪色、百合CP這些看點。反觀《如》剛上線時的差評一片，主要也是集中在調色、妝容等細部問題上，但輿論往往就是這樣：只要有人跳出來說「周迅的臉老了」，全網的焦點也就基本不在劇情了，至於在劇情全面展開後所收穫的好評，相較之下則顯得潤物無聲。

《延禧攻略》大獲成功後在大陸國慶期間登陸浙江衛視，成為又一個「網劇反哺衛視」的案例。網劇上星播出是中國影劇產業2016年後的大趨勢，而《延禧攻略》的出品方本身就是按電視劇標準打造作品，自然不會放過衛視平台。但不知是否為拉抬收視率，浙江衛視在長假期間晝夜輪番播出該劇，被觀眾吐槽簡直「恨不得全天候插播《延》。」

《延》的「二輪」雖播出得緊鑼密鼓，卻也未見能再刷屏的潛力。可以想見的是，無論《延禧攻略》還是《如懿傳》，未來即使被各大衛視購入後輪番重播，都再難企及《甄嬛傳》所開創的宮鬥劇高峰。原因在於人們對「宮鬥IP」的耳目一新感已不復當年，後宮戲長做長有，卻越來越難推陳出新。所謂鐵打的宮鬥，流水的套路，即使創作者絞盡腦汁「反套路」，卻到底也要在千篇一律被框死的宮墻裏悲歡戲謔，大眾一朝消費過了，也就散了，沒有當成常青劇反芻的必要。畢竟後宮戲最微妙之處始終是「架空」現實，主角光環也好，快速晉升也罷，甚至就連如懿對「白首不相離」的執著，也都很難讓人有興趣坐下來看劇中人再演一遍。