電影 深度

專訪雷光夏:《范保德》電影音樂幾乎是咬着牙生出來的

《范保德》音樂上不需要具備太多「主題」,樂念應該緊緊附着在一兩個主題上。 下行的音階,跟男主角的命運有關係,即將墜落,即將死亡,卻又能轉而再生。


雷光夏,台灣音樂藝術家,與侯志堅合作《范保德》電影音樂再次獲得台北電影獎肯定。 圖:Tseng Lee / 端傳媒
雷光夏,台灣音樂藝術家,與侯志堅合作《范保德》電影音樂再次獲得台北電影獎肯定。 圖:Tseng Lee / 端傳媒

【作者按】在新聞上看見台北電影節的新聞,年度極受矚目的《范保德》拿下三獎,雷光夏憑藉着本片,上台領取「最佳電影配樂」。

作爲一個樂迷與朋友,實在很替光夏開心,畢竟,她從來是低調的創作人,或許,有那麼點太低調了。

儘管低調,一想到雷光夏的音樂與人,千言萬語,還真難簡單起頭介紹。她是90年代一批開疆闢土的重要女性創作者之一,是電子音樂的行家,有古典鋼琴與爵士樂的底蘊,也是在民謠裏吟唱的詩人。她的音樂總有着極佳的旋律,同時不斷破格而出。實驗與純粹,在她身上,總能有着最幽玄的光。

上過幾次她所主持的節目(台北愛樂電台「聲音紡織機」,每週日下午三點到五點,幾乎全勤直播),當然會覺得她的品味,做起什麼來都沒有問題吧。然而做為朋友,亦然深知光夏對於每一份工作,都有着苛刻的自我要求。

這些年來,作為一個配樂工作者,雷光夏與電影之間的關聯已經很明確,卻鮮少讀到有訪問,能夠邀得深談。那天,下了「聲音紡織機」廣播節目,我突然跟光夏提:我們來做個訪問吧,從《范保德》開始聊聊⋯⋯那時,還沒得台北電影節的獎項,可在我心中,能夠請她把心中的秘密與想法袒露出來,比起什麼獎項,都來得有意義。

光夏大概想了一週,答應我。我們於是有了這場回顧,一方面端詳重量級電影配樂工作者的心情,另一方面,也窺探了一部分珍貴的台灣電影配樂史。

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雷光夏

合作的對象大部分是朋友

:像妳這樣的工作者,多數時候機會是怎麼來的?接案子的時候,妳會考量哪些事情?

:大部分,老實說,都是認識的朋友。比方說蕭雅全導演,侯導拍《海上花》時,他是副導,我寫主題曲,當時並未相識,而是幾年後做廣告片才認識的。有很多狀況裏,是對方聽到了我的作品,無論是專輯、電影配樂,也包括一些純音樂的作品,他們聽到了,很喜歡,就來找我。

有一次,很有趣,我太久沒出門,決定去一個朋友辦的聚會透透氣,結果初見面的一位監製直接拿着劇本問我意願,也有這種例子。

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