近年來，在中港融合的主調下，香港人常常陷入一種集體的生存焦慮——香港和大陸的邊界在哪裏？十年之後，還有沒有香港電影？有沒有香港研究？廣東話的地位會變成怎樣？「一國兩制」還存在嗎？……面對這股生存焦慮，其中一種回應方法是以創作明志。很多香港人正在努力打拼，以不同載體，書寫這座城市的故事，最近的例子有江記的科幻動畫《離騷幻覺》、拍攝本土派政治人物梁天琦的紀錄片《地厚天高》等。在電子遊戲方面，香港近年也湧現出一批極富本土情懷的作品，例如之前介紹過的《香港無雙》系列，而這次想要介紹的，是一部以八十年代香港為主題的手機遊戲《光輝歲月：歲月迷城》（以下稱《光輝歲月》）。
光輝歲月：歲月迷城
發行時間：2016年
開發商：拉闊遊戲、九龍尼亞
遊戲類型：塔防
平台：Android, iOS
《光輝歲月》的遊戲名稱，第一時間就讓人想起 Beyond 樂隊的名曲《光輝歲月》，這首歌今天已經成為香港社會運動常用的金曲，而「光輝歲月」四個字也像是在隱喻上世紀八、九十年代的香港。在遊戲中，當時地產商「黑紫荊集團」四處收樓和迫遷，壓榨市民。終於有一天，黑紫荊的魔爪伸到了歲月大廈，主角國雄、王一心，開始聯合各路的英雄，群起對抗地產黨。
雖然劇情略顯老套，但遊戲中透過各種文化符號刻意營造出的本土情懷卻令人印象深刻。我在玩《光輝歲月》時不禁在想，電子遊戲作為一種多媒體媒介，它的承載知識的能力有多大？電子遊戲可以如何參與書寫這個城市的故事？
無處不在的「本土色彩」
《光輝歲月》的遊戲方法並不複雜，和早幾年大熱的《銀河特攻隊》（LINE Rangers）和《王國保衞戰》（Kingdom Rush）頗為相似，廣義來說，都屬塔防遊戲一類。玩家要操控角色，防止地產黨操縱的敵人越過己方的紅線。《光輝歲月》比其他塔防遊戲稍為簡單一點，不用考慮場景地形，敵人只會分三行直線進攻。玩家可挑選四名角色組成隊伍，另加一位角色作為後備，捍衞防線。不同角色有不同的特技和特色，譬如，近戰型的有遊戲主角王一心、周星馳電影經典角色如花，遠戰型有《賭神》的陳刀仔、龍五，輔助回覆型的有電影《富貴逼人》的驃嬸。玩家在做任務的途中，會取得更多角色和道具，當然玩家也可透過「歲月辦館」課金（賺取金錢），又或者扭蛋機付上「散銀」和「金牛」抽獎得到角色和道具。玩家可以透過裝備道具，增強角色威力，同時透過進行任務累積經驗值，為不同類型的角色升級，組成心目中最強的隊伍。
而當玩家玩到更高等級後，遊戲除了單機任務模式，也可以與其他玩家在「打擂台」和「死亡塔」一較高下。
遊戲在角色方面的設計非常有「本土色彩」。主角之一的國雄，顯然是向本地政客「長毛」梁國雄致敬，其餘主要角色大多取材自港產電影的經典人物，除了如花、陳刀仔、龍五和驃嬸，還有《破壞之王》裏的魔鬼筋肉人，《國產淩淩漆》的淩淩漆、《新精武門》的瀟灑哥等等。他們的招式對白，也與配合本來的電影內容，角色經過卡通化後，十分精美，《光輝歲月》無疑是對八、九十年香港流行文化的一大致敬，令玩家勾起大量回憶。
不單止角色向香港流行文化致敬，整個場設，以至道具選用，《光輝歲月》也做得一絲不苟，把一些當年社會的生活日常都記錄下來。整個遊戲，場景遍及港九新界，遊戲其中一個主場景歲月大廈，便是以九龍城寨為藍本，其他地方還有油麻地果欄、已倒閉的荔園、浴德池和大丸百貨、翻新前的新城市廣場噴水池等等。每個場景，也有有趣的細節位，例如「關雲長第一紀念學校操場」，外牆便掛上經典維他奶廣告歌《童年現在一般可愛》的歌詞，右下角暗暗設有《破壞之王》的「懦夫救星」小食亭。
荔園
在遊戲道具上，不僅有我小時候愛吃的山渣餅、吱吱冰，童年與朋友一起玩的「東南西北」和發泡膠飛機，還有每名學童必備的中華牌鉛筆和沙膠。每件道具都附上簡介，非常細心，例如沙膠的簡介是「一種可以擦掉原子筆的擦膠……事實上它是直接破壞紙張導致上面的字也消失了，所以多擦幾次會穿孔，實用性其實不大」，令不少用家會心微笑。這些插畫和簡介，對於九十年代成長的人來說，可能是充滿了對往事的回憶，而對於沒有經歷過那個年代的玩家們來說，也是了解那個時代香港社會的絕佳媒介。
用遊戲書寫我城故事
「《光輝歲月》是實驗以商業運作，透過遊戲和互動電影作載體，記錄香港八十年代的人、地、語言、文化、歷史，表達對公義、保育、民主等普世價值的追求，並提供一個討論基礎。」遊戲開發商之一、拉闊遊戲創辦人高重建說。
高重建是在中港兩地遊戲界小有名氣的手機遊戲開發者。他於1999年成立拉闊遊戲，早於千禧年代初便進軍內地，成為中國移動的其中一間指定遊戲開發商， 其後得到騰訊 及 Sequoia Capital 注資，2009年推出手機網絡遊戲《帝國Online》，註冊用戶超過五百萬，一度成為騰訊QQ平台上收入最高的手機遊戲。他同時也是一名專欄作家，寫作內容包括創科發展、香港本土情懷等。今年，他發起加密貨幣項目 LikeCoin，希望建立一個能夠「化Like為Coin」，令創意得到回饋的內容分享平台。
電影也好，文章也好，都可以有好有壞，但遊戲往往被視為最多隻是娛樂，甚至更差的觀感。但它其實可以有更多的承載力。
《光輝歲月》作為高重建一種以遊戲介入社會的實驗，確實令我重新反思遊戲與城市之間的關係。回到文章提到的第一條問題，電子遊戲作為一種多媒體媒介，它的承載知識的能力有多大？我認為，《光輝歲月》確實展現了一種很有趣的可能性，電子遊戲其實和電影、文學、音樂一樣，可以是一種很複雜而成熟的文本，就是高重建所說的電子遊戲的「承載力」和「載體」。或許很多人只將電子遊戲為講求快捷、刺激的娛樂工具，但它的內涵遠不止於此——遊戲規則本身、角色設計、場設、對白、音樂，乃至觀眾參與的經驗、玩家互動等等元素，都讓電子遊戲成為了一個書寫我城故事的最佳文本。
電子遊戲的可塑性很大，能承載的訊息量很豐富，可以書寫故事的方式也很多樣化。在《光輝歲月》中，小至一個場景的一塊小標語、角色的口頭禪，大至整個劇本設定背後的隱喻，都是在說不同片段的香港故事，由香港街頭小巷風俗和美食（如山渣餅），到對昔日港產電影的光輝歲月的一種集體懷緬，再到對香港現時政經環境的批判。高重建在接受訪問時說，《光輝歲月》的製作團隊，足足花了兩年時間蒐集資料，參考了六十齣港產片，也邀請電影和歷史專家帶隊考察社區，製作認真度可比電影創作、學術研究。
而這也許正正回應了我心中的第二條問題，電子遊戲可以如何參與書寫這個城市的故事？換句話說，好的本土遊戲是什麼？近幾年，香港出現很多以本土作招徠的產品，由實體的商店和餐廳，到網上的流行文化產物。然而，當社會一時湧現大量本土產物，大家同時高呼「香港人撐香港 XX」，創作生產又很可能陷入一種「因為本土所以本土」的弔詭狀態，本土成為了一種空洞的綽頭，創作出來的東西僅僅是由大量似是而非的本土符號所充塞。
那麼怎樣才是好的本土遊戲？在瀏覽拉闊遊戲的官網時，我發現他們的格言是「好 Game 有好報」，或者這已說明瞭一點——只要創作出一隻好遊戲，遊戲開發者想說的故事，自然會被訴說出來，它可以是香港流行文化史的故事，可能是香港零食變遷的故事，可能是香港地產霸權的故事。電子遊戲是一種很倚賴玩家自身參與，自行創造經驗的媒介，這是電子遊戲最有趣的地方。只要用心執著遊戲每一部分的細節，創造出好玩的遊戲，玩家感興趣了、被感動了，自然會自己發掘，會自己考證遊戲中出現的各種元素，生產出屬於自己的遊戲經驗，繼而重新感受自身與城市間的關係。
《光輝歲月》未必是我遇過最好玩的手機遊戲，但這隻遊戲無疑令我更多了解這座自己生活的城市。以我的經驗為例，隨著玩得愈深入，收集到更多道具，我也被卡通插畫吸引，然後上網搜尋相關資料，繼而發掘了更多香港昔日的生活片段。例如，我認識了潮州特色小食「冷糕」，它又稱砂糖夾餅，在七十年代曾經是香港非常的流行小吃，然後某天我特意光顧了油麻地的冷糕檔；另外，還有一度風靡全港小學生的「恐龍世界」集圖冊、舊時小學生中文課必讀的尺牘、1986年推出的「哈雷彗星郵票」，這些都是我因為玩過《光輝歲月》才發掘到的東西。而這些東西又曾經在某個時空，是香港人生活的一部分，只不過是人們漸漸遺忘了。
「好 Game 有好報」，令一個玩家，認識和買小店的冷糕，這種改變或者很微小，但這些社會改變很多時也是由微小的東西積累而成。一眾本土創作人與其打著「香港人撐香港 XX」的口號，例不如學拉闊遊戲說一聲「好 XX 有好報」。
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