近年来，在中港融合的主调下，香港人常常陷入一种集体的生存焦虑——香港和大陆的边界在哪里？十年之后，还有没有香港电影？有没有香港研究？广东话的地位会变成怎样？“一国两制”还存在吗？……面对这股生存焦虑，其中一种回应方法是以创作明志。很多香港人正在努力打拼，以不同载体，书写这座城市的故事，最近的例子有江记的科幻动画《离骚幻觉》、拍摄本土派政治人物梁天琦的纪录片《地厚天高》等。在电子游戏方面，香港近年也涌现出一批极富本土情怀的作品，例如之前介绍过的《香港无双》系列，而这次想要介绍的，是一部以八十年代香港为主题的手机游戏《光辉岁月：岁月迷城》（以下称《光辉岁月》）。
光辉岁月：岁月迷城
发行时间：2016年
开发商：拉阔游戏、九龙尼亚
游戏类型：塔防
平台：Android, iOS
《光辉岁月》的游戏名称，第一时间就让人想起 Beyond 乐队的名曲《光辉岁月》，这首歌今天已经成为香港社会运动常用的金曲，而“光辉岁月”四个字也像是在隐喻上世纪八、九十年代的香港。在游戏中，当时地产商“黑紫荆集团”四处收楼和迫迁，压榨市民。终于有一天，黑紫荆的魔爪伸到了岁月大厦，主角国雄、王一心，开始联合各路的英雄，群起对抗地产党。
虽然剧情略显老套，但游戏中透过各种文化符号刻意营造出的本土情怀却令人印象深刻。我在玩《光辉岁月》时不禁在想，电子游戏作为一种多媒体媒介，它的承载知识的能力有多大？电子游戏可以如何参与书写这个城市的故事？
无处不在的“本土色彩”
《光辉岁月》的游戏方法并不复杂，和早几年大热的《银河特攻队》（LINE Rangers）和《王国保卫战》（Kingdom Rush）颇为相似，广义来说，都属塔防游戏一类。玩家要操控角色，防止地产党操纵的敌人越过己方的红线。《光辉岁月》比其他塔防游戏稍为简单一点，不用考虑场景地形，敌人只会分三行直线进攻。玩家可挑选四名角色组成队伍，另加一位角色作为后备，捍卫防线。不同角色有不同的特技和特色，譬如，近战型的有游戏主角王一心、周星驰电影经典角色如花，远战型有《赌神》的陈刀仔、龙五，辅助回复型的有电影《富贵逼人》的骠婶。玩家在做任务的途中，会取得更多角色和道具，当然玩家也可透过“岁月办馆”课金（赚取金钱），又或者扭蛋机付上“散银”和“金牛”抽奖得到角色和道具。玩家可以透过装备道具，增强角色威力，同时透过进行任务累积经验值，为不同类型的角色升级，组成心目中最强的队伍。
而当玩家玩到更高等级后，游戏除了单机任务模式，也可以与其他玩家在“打擂台”和“死亡塔”一较高下。
游戏在角色方面的设计非常有“本土色彩”。主角之一的国雄，显然是向本地政客“长毛”梁国雄致敬，其余主要角色大多取材自港产电影的经典人物，除了如花、陈刀仔、龙五和骠婶，还有《破坏之王》里的魔鬼筋肉人，《国产凌凌漆》的凌凌漆、《新精武门》的潇洒哥等等。他们的招式对白，也与配合本来的电影内容，角色经过卡通化后，十分精美，《光辉岁月》无疑是对八、九十年香港流行文化的一大致敬，令玩家勾起大量回忆。
不单止角色向香港流行文化致敬，整个场设，以至道具选用，《光辉岁月》也做得一丝不苟，把一些当年社会的生活日常都记录下来。整个游戏，场景遍及港九新界，游戏其中一个主场景岁月大厦，便是以九龙城寨为蓝本，其他地方还有油麻地果栏、已倒闭的荔园、浴德池和大丸百货、翻新前的新城市广场喷水池等等。每个场景，也有有趣的细节位，例如“关云长第一纪念学校操场”，外墙便挂上经典维他奶广告歌《童年现在一般可爱》的歌词，右下角暗暗设有《破坏之王》的“懦夫救星”小食亭。
荔园
在游戏道具上，不仅有我小时候爱吃的山渣饼、吱吱冰，童年与朋友一起玩的“东南西北”和发泡胶飞机，还有每名学童必备的中华牌铅笔和沙胶。每件道具都附上简介，非常细心，例如沙胶的简介是“一种可以擦掉原子笔的擦胶……事实上它是直接破坏纸张导致上面的字也消失了，所以多擦几次会穿孔，实用性其实不大”，令不少用家会心微笑。这些插画和简介，对于九十年代成长的人来说，可能是充满了对往事的回忆，而对于没有经历过那个年代的玩家们来说，也是了解那个时代香港社会的绝佳媒介。
用游戏书写我城故事
“《光辉岁月》是实验以商业运作，透过游戏和互动电影作载体，记录香港八十年代的人、地、语言、文化、历史，表达对公义、保育、民主等普世价值的追求，并提供一个讨论基础。”游戏开发商之一、拉阔游戏创办人高重建说。
高重建是在中港两地游戏界小有名气的手机游戏开发者。他于1999年成立拉阔游戏，早于千禧年代初便进军内地，成为中国移动的其中一间指定游戏开发商， 其后得到腾讯 及 Sequoia Capital 注资，2009年推出手机网络游戏《帝国Online》，注册用户超过五百万，一度成为腾讯QQ平台上收入最高的手机游戏。他同时也是一名专栏作家，写作内容包括创科发展、香港本土情怀等。今年，他发起加密货币项目 LikeCoin，希望建立一个能够“化Like为Coin”，令创意得到回馈的内容分享平台。
电影也好，文章也好，都可以有好有坏，但游戏往往被视为最多只是娱乐，甚至更差的观感。但它其实可以有更多的承载力。
《光辉岁月》作为高重建一种以游戏介入社会的实验，确实令我重新反思游戏与城市之间的关系。回到文章提到的第一条问题，电子游戏作为一种多媒体媒介，它的承载知识的能力有多大？我认为，《光辉岁月》确实展现了一种很有趣的可能性，电子游戏其实和电影、文学、音乐一样，可以是一种很复杂而成熟的文本，就是高重建所说的电子游戏的“承载力”和“载体”。或许很多人只将电子游戏为讲求快捷、刺激的娱乐工具，但它的内涵远不止于此——游戏规则本身、角色设计、场设、对白、音乐，乃至观众参与的经验、玩家互动等等元素，都让电子游戏成为了一个书写我城故事的最佳文本。
电子游戏的可塑性很大，能承载的信息量很丰富，可以书写故事的方式也很多样化。在《光辉岁月》中，小至一个场景的一块小标语、角色的口头禅，大至整个剧本设定背后的隐喻，都是在说不同片段的香港故事，由香港街头小巷风俗和美食（如山渣饼），到对昔日港产电影的光辉岁月的一种集体怀缅，再到对香港现时政经环境的批判。高重建在接受访问时说，《光辉岁月》的制作团队，足足花了两年时间搜集资料，参考了六十出港产片，也邀请电影和历史专家带队考察社区，制作认真度可比电影创作、学术研究。
而这也许正正回应了我心中的第二条问题，电子游戏可以如何参与书写这个城市的故事？换句话说，好的本土游戏是什么？近几年，香港出现很多以本土作招徕的产品，由实体的商店和餐厅，到网上的流行文化产物。然而，当社会一时涌现大量本土产物，大家同时高呼“香港人撑香港 XX”，创作生产又很可能陷入一种“因为本土所以本土”的吊诡状态，本土成为了一种空洞的绰头，创作出来的东西仅仅是由大量似是而非的本土符号所充塞。
那么怎样才是好的本土游戏？在浏览拉阔游戏的官网时，我发现他们的格言是“好 Game 有好报”，或者这已说明了一点——只要创作出一只好游戏，游戏开发者想说的故事，自然会被诉说出来，它可以是香港流行文化史的故事，可能是香港零食变迁的故事，可能是香港地产霸权的故事。电子游戏是一种很倚赖玩家自身参与，自行创造经验的媒介，这是电子游戏最有趣的地方。只要用心执著游戏每一部分的细节，创造出好玩的游戏，玩家感兴趣了、被感动了，自然会自己发掘，会自己考证游戏中出现的各种元素，生产出属于自己的游戏经验，继而重新感受自身与城市间的关系。
《光辉岁月》未必是我遇过最好玩的手机游戏，但这只游戏无疑令我更多了解这座自己生活的城市。以我的经验为例，随著玩得愈深入，收集到更多道具，我也被卡通插画吸引，然后上网搜寻相关资料，继而发掘了更多香港昔日的生活片段。例如，我认识了潮州特色小食“冷糕”，它又称砂糖夹饼，在七十年代曾经是香港非常的流行小吃，然后某天我特意光顾了油麻地的冷糕档；另外，还有一度风靡全港小学生的“恐龙世界”集图册、旧时小学生中文课必读的尺牍、1986年推出的“哈雷彗星邮票”，这些都是我因为玩过《光辉岁月》才发掘到的东西。而这些东西又曾经在某个时空，是香港人生活的一部分，只不过是人们渐渐遗忘了。
“好 Game 有好报”，令一个玩家，认识和买小店的冷糕，这种改变或者很微小，但这些社会改变很多时也是由微小的东西积累而成。一众本土创作人与其打著“香港人撑香港 XX”的口号，例不如学拉阔游戏说一声“好 XX 有好报”。
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