請別誤會，《Dunkirk》並非不「好看」。畫面聲光，這都是一部很「好看」的電影。
《Dunkirk》是 Christopher Nolan （譯路蘭或諾蘭，以下簡稱 Nolan）第十部長片，從海陸空三個場景，全部選用小人物的視野。看預告片以為是宏大敘事，實際一反導演近年的發展軌跡，拍出一部小品。說小品，因為每個人的眼裏都只有眼前，除了眼前大家都是漆黑一片。這一場撤退，觀眾不再像看過去的戰爭電影，判斷敵我誰輸誰贏。生命卑微，命運裏匍匐前進，懸念全在哪一位少年能不能活下去。
急於逃命的陸軍士兵，要麼是義氣相助的小鎮平民，要麼是冷靜沉著的空軍飛行員，都蒙上了半邊眼睛，切入點細微得不得了。
史匹堡愛談的人生和主義，往往比 Nolan 更澎湃，更忘我。而「我」永遠是 Nolan 無法忘記的東西，同樣讓他難以捨棄的，還有自己擅長的結構遊戲。
這當然是 Nolan 一貫的風格，他的電影不論架構多麼繁複，都是從人的小情感出發，每部電影的主要戲劇矛盾都是私人化的。《Dunkirk》拿來和《雷霆救兵》（Saving Private Ryan, 1998）相比，也因為兩者都從細微的局部出發，不同的是史匹堡愛談的人生和主義，往往比 Nolan 更澎湃，更忘我。而「我」永遠是 Nolan 無法忘記的東西，同樣讓他難以捨棄的，還有自己擅長的結構遊戲。