［香港藝術新星空 5 ］鍾正：收集香港人看煙花的角度

M+、巴塞爾、一些頂級大畫廊的名字……談論香港藝術界，常常見到這些來來去去的詞語，一種窒悶就是這樣來的，重大事件和機構固然對整個藝術界生態十分重要，但亦有許多正在昂揚生長的力量。年末新氣象，我們製作「香港藝術新星空」系列，專訪青年新晉藝術家，聊聊他們與前幾代殊為不同的生長環境和藝術世界......（編者按）

鍾正（Mark Chung）領著我，靈活地在葵興工業區裏穿梭。我們經過面貌相似的工廠大廈、重型貨車、巨大的停車場、垃圾收集站，再攀上斜斜的街，前往他位於一幢工廈裏的工作室。

我有些不習慣，倒不是因為工業區的寥落，而是這個熟練地講著粵語的男生，長著一張「西方」的臉：深深的眼窩、高高的顴骨，捲曲的頭髮長長地垂下來，與周圍的魚蛋店、茶餐廳，以及他嘴裏的棟篤笑、王家衛、大話西遊，有些不太搭調。

「我出生在紐西蘭，爸爸是香港人，媽媽是奧地利人。四歲起，我就住在香港。」

我們的採訪這樣開場，但並沒有在身份議題上停留太久。儘管這個常用來切入香港的命題，可以拉扯到許多流行的藝術、社會、政治與學術研究，進行不少一本正經的討論，做一些令策展人、評論家興奮，或至少有話可說的作品。

可鍾正更想要「誠實地面對自己的經驗或者感覺」：「談到身份，我也許應該講媽媽是奧地利人，我每年都回那裏去探望外婆云云。但老實說，這些（經歷）是我成長中很小一部分。」

至於那較大的一部份，則是一些「90年代在香港長大的人都有的集體經驗」，比如「我想我們是最後一代被家長『打屎忽』（打屁股）的小孩」。

然後，他笑了：「這樣講出來，好像有小小浪漫的感覺。」

關於母親的記憶

鍾正並不是一開始，就能穿透集體、身份的抽象迷霧，把握住「被『打屎忽』」的經驗。大學時，他在浸會大學讀視覺藝術，同時修哲學，最喜歡維根斯坦。要交畢業作品前，他去找指導老師黃淑琪（Ki Wong），提出兩個創作方向，都跟維根斯坦對語言的討論有關。對此，黃淑琪的建議是：「Mark，你不要做這些太複雜的東西，不如做一些與你有關、你覺得有趣的事。」

鍾正開始思考，然後提出新的創作方向，關於他離世的母親。

「我媽媽在我兩歲時去世。我曾經以為，自己對她有很多記憶，但開始思考作品時，我才發現，實際上對她的記憶很少，」鍾正回憶說，「阿 Ki 建議我就以此為作品。我於是回到奧地利，開始尋找媽媽的舊照片，又與她的朋友聊天。之後相繼做了八件與媽媽有關的作品。」

鍾正－Orange

採訪前，我在鍾正的個人網頁上看到這些作品，很為它們的簡單、詩意、力量及哀傷打動。其中一件名叫《Orange》（橙色），由兩件視頻作品組成，畫面是舊照片和橙色，有帶著兩個孩子的父親，一段沒有聲音的旁白。重複、靜止，繼而再重複，再靜止……鍾正為它註解：「我關於母親的唯一記憶，及其延展。」

他說，這是目前為止，自己「最滿意」的作品：「合上眼睛看到橙色是很普遍的一種體驗，大家都可以通過這件作品，感受到失去，的感覺。」

我們的生活裏有非常多的經驗，有些重，有些輕，有些你一生都會記得，並激發你研究以及創作。

而做這些作品，幫助他更好地理解了自己：「維根斯坦很有活力、有型，寫東西很美，但我想也許我不適合讀哲學。我是很感性的人，我想要做出感動人的作品。」

他扔掉了之前的創作，開始專注於探尋自己的經驗：「我們的生活裏有非常多的經驗，有些重，有些輕，有些你一生都會記得，並激發你研究以及創作。」

他要做這些經驗的捕手。

準確地捕捉經驗

當代藝術常常強調批判性思維，以作品打破既定思考。這裏可以見到思維的革命性一面，但也常見到力量不逮的藝術作品，夾雜着某種思維的狡辯、虛空。鍾正自2014年大學畢業後，一邊繼續創作，一邊在畫廊做兼職，親眼見到藝術世界的「後台」：「幾百萬的作品從箱子裏拿出來，然後被掛到牆上，作品的光環瞬間消失。」然後你發現，自己也開始問和裝修工一樣的問題：「這就是藝術嗎？」這正說明，「很多作品都只不過是在藝術空間這特定場地下，才被辨認為藝術的。」

這和鍾正在創作有關母親的作品時，閱讀法國作家羅蘭巴特（Roland Barthes）所感受到並不一樣：「羅蘭巴特的《明室》，大概是有關攝影的理論作品中最重要的一本。我在閱讀時，能強烈地感受到他的感受。因為我們做著差不多的一樣的事：一頁一頁地翻著舊相簿，找尋與母親相關的東西。他的經驗能透過文字，穿越時空傳達給我，我想這才是成功的作品。」

很多作品都只不過是在藝術空間這特定場地下，才被辨認為藝術的。

準確地經驗，並不僅僅關乎感受，還必須有敏銳的觀察及思考。鍾正的錄像裝置作品《去年煙花特別少》（2015）在去年 Para Site 的 《如果只有城籍而沒有國籍》聯展中展出。這件由16個 youtube 上蒐集的來的煙花視頻組成的作品，想要模擬香港人看煙花的經驗：通常是在很多人的維港抬起頭，斜斜地望，或者乾脆看電視。而這和鍾正小時候看煙花的經驗不同，「那時父親的朋友有船，我們會將船開近煙花，睡在船上，抬頭看。」而香港人之所以只能以這樣的角度看煙花，則跟「六七暴動以後，政府禁止入口及燃放爆竹的條例有關」。

聯想還可以繼續往下走，《去年煙花特別少》指的是2014年，那年因佔中運動，國慶的煙花取消。鍾正對佔中感受強烈，但他不願意直接做一件關於他的作品，「不然很容易變成在消費這場運動」。這是他捕捉經驗的另一方式：有時候迂迴曲折，反而更能接近靶心。