金像獎新晉導演陳小娟：行業艱難，不能只是捧紅一個導演

很少有導演像陳小娟這般笑容燦爛，就像《淪落人》中的何文田愛民邨那樣風和日麗。 她在金像獎前呼聲甚高，昨晚一如預期拿下新晉導演獎，《淪落人》也斬獲三個獎項。隨電影而逐漸出現在公眾面前的她，棄商投身電影的道路總是受人談論， 而一次映後談中，她淡然說：「這個行業的艱難，很多人一直提醒我。進入之後發覺，機會還是有的，但當然要好好把握。」

寫計劃書不如寫劇本

陳小娟自小跟母親和姐相依為命，也在愛民邨成長，雖然自小喜歡寫劇本， 但讀書時選修的，卻是香港中文大學環球商業系。她形容畢業後找工作是一個非常迷失的過程，很多時候只想快點有offer，沒有想太多自己適合什麼。最後，她找到一份人人羨幕的MT（Management Trainee）工作，落實到前線部門，終於要面對客人，要推銷也要計數，然後每晚加班寫計劃書。這令她頓然發覺：「我想寫的是劇本。」然而，當日這份工作卻也令她學到做人處世，知道許多事不可獨行獨斷，學得團隊需要溝通，如何去領導團隊，凡此都應用到今日。所以她說：「有機會，我可能也會寫銀行題材的電影，尤其近年觀眾都喜歡金融劇，而且我發覺銀行中的權力鬥爭，其實都像宮鬥劇。」

毅然放棄工作， 就立即報讀浸會大學電影電視碩士， 她直言：「讀書是為了入行，這不是可以在JobsDB（香港求職網站）找到的工作。除了認識行內人，至少也認識了一班共同有創作熱誠的人。」誰知入行伊始， 她就在編劇協會擔任秘書，慢慢認識一班前輩。從資料搜集到助理編劇，她都一一接下，打下紥實的編劇基本功。她用踏實樂觀的態度去尋夢，而這也貫穿作品，滲透進觀眾心底。電影角色生命中都有各種苦難，卻沒有煽情語調，儘管還是會受到溫暖的觸動。 有觀眾表示，電影經已看了好幾次，還是感動，令他在人人都覺得「香港電影已死」之際，見到香港電影的曙光。

首部長片作品有陳果任監製、黃秋生擔演，她沒有力推亮麗的牌面，反而強調其餘幕後工作人員，「所以這次刻意安排了每位幕後都要有一次出鏡機會。」

不能只紅一個導演

《淪落人》已橫掃香港電影評論學會大獎、亞洲電影大獎、電影導演會年度大獎、香港電影金像獎三大獎項，陳小娟只是謙遜回應：「實在一點說，上年電影產量也沒有很多。」 首部長片作品有陳果任監製、黃秋生擔演，她沒有力推亮麗的牌面，反而強調其餘幕後工作人員，「刻意安排了每位幕後都要有一次出鏡機會。」這也是為什麼會在大排檔見到陳果出演侍應 。

「政府拿了一筆錢出來，如果只是群星拱照地捧紅一個導演，這樣不夠cost effective。」行業艱難，用這平均年齡不到三十歲的製作班底，是源於陳小娟考慮到其他崗位的工作人員，其實更難上一層，但在這次拍攝中，他們全都進了一級。「然而這次不是合作開的班底，所以之前都用了很多時間磨合，是很大的挑戰。 」拍攝背後，是限制重重，狹小的屋邨單位下絞盡腦汁，可轉換的鏡頭還是有限，一近一遠，已是最大的調度。他們甚至因爲房間實在太狹窄，最後要在兩個房間中的牆壁開一個洞，好等鏡頭可以遠一點，從另一個房間伸往需要拍攝的房間。

「也許是從前中學讀programing的關係， 有開括號就要有關括號。開了一個話題，一個畫面，就會想怎樣去完結它。寫劇本時不知不覺就會很工整。 」

現實承擔

電影出爐，卻不見這樣的痕跡，整部作品由敘事細節到意像鋪陳都紥實穩妥，鏡頭嫻靜準確也乾脆俐落，每一筆伏線都有對應的收筆。「也許是從前中學讀programing的關係， 有開括號就要有關括號。開了一個話題，一個畫面，就會想怎樣去完結它。寫劇本時不知不覺就會很工整。 」早在六年的劇本工作經驗中，她已慢慢掌握到自已創作的系統。如何串連自己想要的元素，如何狠心篩選，也是在跟不同前輩工作和上課中訓練出來。

「這令我發覺不是國籍可以定義一個人，而人是有許多種的。令我明白到是我們有偏見，我們看不起人才會這樣想。其實是我們眼光窄了。」

在簡潔的鏡頭調度和清晰的故事脈絡中，電影主題的層次豐富卻有條不紊。陳小娟在單親家庭成長，媽媽也因為無妄之災要坐輪椅生活，但家中並從沒有菲傭。雖然有部分元素來自成長環境，但電影不止於生命的苦難，更多在生活的追尋。電影中Crisel Consunji飾演的菲傭Evelyn，跟黃秋生飾演半身癱瘓的顧主昌榮關係刻劃細膩。Evelyn尋夢成功、昌榮重拾生活熱情，有賴彼此有意無意的扶持。

現實中，陳小娟跟電影團隊合作的故事也如是，沒有不顧一切的一腔熱血，卻同樣有現實的承擔和旁人的慷概。男主角第一人選黃秋生，一見題材就答應義演。而她對團隊的信任也帶來不同的收獲，「如展覽那場戲，本來我是想要租Asia Society的展覽廳，但資金所限，正打算放棄之際，他們走上戶外平台逛一圈，卻意外發現這個漂亮的戶外場地，便提議轉換成這個場景。」開揚的空間與自然的光線為那一幕錦上添花，昌榮與Evelyn在得獎照片間穿梭，更見朝氣。

儘管他們是前輩

盛情也有難卻的時候，辨別真正的需要也要適時一意孤行。導演的取捨，很多時會在執行的猶疑下進退兩難，但陳小娟自有她的對應方法「兩小時內容，拍十八日，很匆忙，現場許多事都無法仔細思考。」監制陳果在各方面都有支援，但即使陳果在場，她也鄭重告訴他：「你在場其他人可能會聽你說不聽我說，你真的很閒才來吧。」還好他素來不喜歡干預人也不喜歡被干預，「我自已也怕，他在現場，我有時或會很迷失地聽了他說，或者他說了一句，好像不做就不行了。」 陳小娟說。

倒是秋生覺得半身完全不能動，限制演技發揮。昌榮那角色，她開始寫經已是心口以下癱瘓。資料搜集時也知道，許多高位癱瘓的人，手其實並不太靈活，手指都會縮起，就是現在電影呈現出來的樣子。一開始黃秋生知道要這般演繹，他是否定的。「我遊說了他超久。我還說，這樣才見到你的演技，他也沒有被氹到（說服）。到開拍當天，我見他心情不錯就叫他試這樣演。拍了一天後，他還是覺得好難，想變回可活動多一點，但我說已不行了，要連戲呢。這是最後在前輩意見和自己的執著中堅持下來的東西。」結果黃秋生在各個大獎中，不是已獲最佳男主角，就是在提名之中。

監制陳果在各方面都有支援，但即使陳果在場，她也鄭重告訴他：「你在場其他人可能會聽你說不聽我說，你真的很閒才來吧。」

小眾議題的出路

由陳小娟的執行能力上，可見她是那種充分吸收知識，卻不易被經驗前設所限制的人。首部劇情片計劃從《藍天白雲》、《點五步》、《一念無明》等，到這一套作品都關注於社會議題以及人文關懷，口碑與聲勢也不俗，無疑開出了一條新血路。陳小娟認為，也許這些正正是這一代所關注的事情，但更肯定這是難得不以商業考量先行的結果。到底過往的商業計算，錯過了多少香港電影的好題材？「從前的電影工作者想談這類題材，都實在沒有機會拍。即使現在，拿出一個關於菲傭的劇本去找投資者，都很難成事。」

陳小娟自小最喜歡看武俠和科幻小說，第一個寫下劇本幻想會拍成電影的，就是一個中二寫的科幻故事。內容大概是關於一個人的愛人被冷藏冬眠，在戰爭中結識了另一對象後，這個愛人卻有一天突然醒來了。「到現在姐姐還會拿來笑我。因為小時候會好認真寫得好仔細，對錶，幾點行動這些情節都寫下來。我還是希望有天能拍得成。」類型與她關注的議題好像南轅北徹，但其實本身並沒有衝突，「將來就算拍任何類型，我相信都會有我關心的東西放入去。」

她現在最喜歡的導演是李滄東，他作品中涉及的信仰、性別，還有傷殘人士等元素和議題都很吸引她，但重要的是他拍出來的詩意，「會在街上留意到輪椅人士載菲傭這個畫面，但更多是因為那個畫面很有趣，也因為好奇，就寫出了這個故事。」她在學生活動認識了一些來交流的菲律賓朋友，是大學生義工，她會想為何同是菲律賓人，卻跟香港平日形容的菲律賓人那麼不同？不是都說他們好蠢好懶嗎？為何他們卻那麼能幹，學養也甚深。「這令我發覺不是國籍可以定義一個人，而人是有許多種的。令我明白到是我們有偏見，我們看不起人才會這樣想。其實是我們眼光窄了。」

首部劇情片計劃從《藍天白雲》、《點五步》、《一念無明》等，到這一套作品都關注於社會議題以及人文關懷，口碑與聲勢也不俗，無疑開出了一條新血路。

人最不可預期

見到那個輪椅人士載菲傭的畫面，她第一個感覺是：他們對彼此的生命都是十分重要的存在。「然後就開始想，他們到底為彼此做了什麼，劇情就是如此創作出來的。我到這一刻還是堅信，在街上見到的這兩個人感情實在是很好的。不是因為有錢，或有外貌，一定是因為他們發生了一些什麼。」

最詩意的一幕往往來自現實生活所見。她訪問過的其中一位菲傭攝影師，就親身經歷過。她把照片放上網後，有陌生人見到，傳訊息給她，說覺得她拍的照片真的好美 ，「不如我送部相機給你？」陌生人說。結果他們真的約了出來，送了相機給她，原來那也是一位攝影師。他們到現在還會約出來，給彼此意見。陳小娟說：「我現在劇本中寫的都是由本來互相認識的關係開始，要是我拍這個故事出來肯定比現在的劇本更加無法令人相信。有些人就是很善良，很大方。」她從小就喜歡觀察日常，然而做編劇久了，她發覺現實戲劇性的事情反而不能夠就這樣寫出來，那樣會被觀眾質疑太不可能在現實發生，「然而人其實永遠最unpredictable。劇情上反而要有許多動機或合理的原因，但其實很多時我們做的是沒有什麼動機的。」