金像奖新晋导演陈小娟：行业艰难，不能只是捧红一个导演

很少有导演像陈小娟这般笑容灿烂，就像《沦落人》中的何文田爱民邨那样风和日丽。 她在金像奖前呼声甚高，昨晚一如预期拿下新晋导演奖，《沦落人》也斩获三个奖项。随电影而逐渐出现在公众面前的她，弃商投身电影的道路总是受人谈论， 而一次映后谈中，她淡然说：“这个行业的艰难，很多人一直提醒我。进入之后发觉，机会还是有的，但当然要好好把握。”

写计划书不如写剧本

陈小娟自小跟母亲和姐相依为命，也在爱民邨成长，虽然自小喜欢写剧本， 但读书时选修的，却是香港中文大学环球商业系。她形容毕业后找工作是一个非常迷失的过程，很多时候只想快点有offer，没有想太多自己适合什么。最后，她找到一份人人羡幕的MT（Management Trainee）工作，落实到前线部门，终于要面对客人，要推销也要计数，然后每晚加班写计划书。这令她顿然发觉：“我想写的是剧本。”然而，当日这份工作却也令她学到做人处世，知道许多事不可独行独断，学得团队需要沟通，如何去领导团队，凡此都应用到今日。所以她说：“有机会，我可能也会写银行题材的电影，尤其近年观众都喜欢金融剧，而且我发觉银行中的权力斗争，其实都像宫斗剧。”

毅然放弃工作， 就立即报读浸会大学电影电视硕士， 她直言：“读书是为了入行，这不是可以在JobsDB（香港求职网站）找到的工作。除了认识行内人，至少也认识了一班共同有创作热诚的人。”谁知入行伊始， 她就在编剧协会担任秘书，慢慢认识一班前辈。从资料搜集到助理编剧，她都一一接下，打下紥实的编剧基本功。她用踏实乐观的态度去寻梦，而这也贯穿作品，渗透进观众心底。电影角色生命中都有各种苦难，却没有煽情语调，尽管还是会受到温暖的触动。 有观众表示，电影经已看了好几次，还是感动，令他在人人都觉得“香港电影已死”之际，见到香港电影的曙光。

首部长片作品有陈果任监制、黄秋生担演，她没有力推亮丽的牌面，反而强调其余幕后工作人员，“所以这次刻意安排了每位幕后都要有一次出镜机会。”

不能只红一个导演

《沦落人》已横扫香港电影评论学会大奖、亚洲电影大奖、电影导演会年度大奖、香港电影金像奖三大奖项，陈小娟只是谦逊回应：“实在一点说，上年电影产量也没有很多。” 首部长片作品有陈果任监制、黄秋生担演，她没有力推亮丽的牌面，反而强调其余幕后工作人员，“刻意安排了每位幕后都要有一次出镜机会。”这也是为什么会在大排档见到陈果出演侍应 。

“政府拿了一笔钱出来，如果只是群星拱照地捧红一个导演，这样不够cost effective。”行业艰难，用这平均年龄不到三十岁的制作班底，是源于陈小娟考虑到其他岗位的工作人员，其实更难上一层，但在这次拍摄中，他们全都进了一级。“然而这次不是合作开的班底，所以之前都用了很多时间磨合，是很大的挑战。 ”拍摄背后，是限制重重，狭小的屋邨单位下绞尽脑汁，可转换的镜头还是有限，一近一远，已是最大的调度。他们甚至因为房间实在太狭窄，最后要在两个房间中的墙壁开一个洞，好等镜头可以远一点，从另一个房间伸往需要拍摄的房间。

“也许是从前中学读programing的关系， 有开括号就要有关括号。开了一个话题，一个画面，就会想怎样去完结它。写剧本时不知不觉就会很工整。 ”

现实承担

电影出炉，却不见这样的痕迹，整部作品由叙事细节到意像铺陈都紥实稳妥，镜头娴静准确也干脆俐落，每一笔伏线都有对应的收笔。“也许是从前中学读programing的关系， 有开括号就要有关括号。开了一个话题，一个画面，就会想怎样去完结它。写剧本时不知不觉就会很工整。 ”早在六年的剧本工作经验中，她已慢慢掌握到自已创作的系统。如何串连自己想要的元素，如何狠心筛选，也是在跟不同前辈工作和上课中训练出来。

“这令我发觉不是国籍可以定义一个人，而人是有许多种的。令我明白到是我们有偏见，我们看不起人才会这样想。其实是我们眼光窄了。”

在简洁的镜头调度和清晰的故事脉络中，电影主题的层次丰富却有条不紊。陈小娟在单亲家庭成长，妈妈也因为无妄之灾要坐轮椅生活，但家中并从没有菲佣。虽然有部分元素来自成长环境，但电影不止于生命的苦难，更多在生活的追寻。电影中Crisel Consunji饰演的菲佣Evelyn，跟黄秋生饰演半身瘫痪的顾主昌荣关系刻划细腻。Evelyn寻梦成功、昌荣重拾生活热情，有赖彼此有意无意的扶持。

现实中，陈小娟跟电影团队合作的故事也如是，没有不顾一切的一腔热血，却同样有现实的承担和旁人的慷概。男主角第一人选黄秋生，一见题材就答应义演。而她对团队的信任也带来不同的收获，“如展览那场戏，本来我是想要租Asia Society的展览厅，但资金所限，正打算放弃之际，他们走上户外平台逛一圈，却意外发现这个漂亮的户外场地，便提议转换成这个场景。”开扬的空间与自然的光线为那一幕锦上添花，昌荣与Evelyn在得奖照片间穿梭，更见朝气。

尽管他们是前辈

盛情也有难却的时候，辨别真正的需要也要适时一意孤行。导演的取舍，很多时会在执行的犹疑下进退两难，但陈小娟自有她的对应方法“两小时内容，拍十八日，很匆忙，现场许多事都无法仔细思考。”监制陈果在各方面都有支援，但即使陈果在场，她也郑重告诉他：“你在场其他人可能会听你说不听我说，你真的很闲才来吧。”还好他素来不喜欢干预人也不喜欢被干预，“我自已也怕，他在现场，我有时或会很迷失地听了他说，或者他说了一句，好像不做就不行了。” 陈小娟说。

倒是秋生觉得半身完全不能动，限制演技发挥。昌荣那角色，她开始写经已是心口以下瘫痪。资料搜集时也知道，许多高位瘫痪的人，手其实并不太灵活，手指都会缩起，就是现在电影呈现出来的样子。一开始黄秋生知道要这般演绎，他是否定的。“我游说了他超久。我还说，这样才见到你的演技，他也没有被氹到（说服）。到开拍当天，我见他心情不错就叫他试这样演。拍了一天后，他还是觉得好难，想变回可活动多一点，但我说已不行了，要连戏呢。这是最后在前辈意见和自己的执著中坚持下来的东西。”结果黄秋生在各个大奖中，不是已获最佳男主角，就是在提名之中。

监制陈果在各方面都有支援，但即使陈果在场，她也郑重告诉他：“你在场其他人可能会听你说不听我说，你真的很闲才来吧。”

小众议题的出路

由陈小娟的执行能力上，可见她是那种充分吸收知识，却不易被经验前设所限制的人。首部剧情片计划从《蓝天白云》、《点五步》、《一念无明》等，到这一套作品都关注于社会议题以及人文关怀，口碑与声势也不俗，无疑开出了一条新血路。陈小娟认为，也许这些正正是这一代所关注的事情，但更肯定这是难得不以商业考量先行的结果。到底过往的商业计算，错过了多少香港电影的好题材？“从前的电影工作者想谈这类题材，都实在没有机会拍。即使现在，拿出一个关于菲佣的剧本去找投资者，都很难成事。”

陈小娟自小最喜欢看武侠和科幻小说，第一个写下剧本幻想会拍成电影的，就是一个中二写的科幻故事。内容大概是关于一个人的爱人被冷藏冬眠，在战争中结识了另一对象后，这个爱人却有一天突然醒来了。“到现在姐姐还会拿来笑我。因为小时候会好认真写得好仔细，对表，几点行动这些情节都写下来。我还是希望有天能拍得成。”类型与她关注的议题好像南辕北彻，但其实本身并没有冲突，“将来就算拍任何类型，我相信都会有我关心的东西放入去。”

她现在最喜欢的导演是李沧东，他作品中涉及的信仰、性别，还有伤残人士等元素和议题都很吸引她，但重要的是他拍出来的诗意，“会在街上留意到轮椅人士载菲佣这个画面，但更多是因为那个画面很有趣，也因为好奇，就写出了这个故事。”她在学生活动认识了一些来交流的菲律宾朋友，是大学生义工，她会想为何同是菲律宾人，却跟香港平日形容的菲律宾人那么不同？不是都说他们好蠢好懒吗？为何他们却那么能干，学养也甚深。“这令我发觉不是国籍可以定义一个人，而人是有许多种的。令我明白到是我们有偏见，我们看不起人才会这样想。其实是我们眼光窄了。”

首部剧情片计划从《蓝天白云》、《点五步》、《一念无明》等，到这一套作品都关注于社会议题以及人文关怀，口碑与声势也不俗，无疑开出了一条新血路。

人最不可预期

见到那个轮椅人士载菲佣的画面，她第一个感觉是：他们对彼此的生命都是十分重要的存在。“然后就开始想，他们到底为彼此做了什么，剧情就是如此创作出来的。我到这一刻还是坚信，在街上见到的这两个人感情实在是很好的。不是因为有钱，或有外貌，一定是因为他们发生了一些什么。”

最诗意的一幕往往来自现实生活所见。她访问过的其中一位菲佣摄影师，就亲身经历过。她把照片放上网后，有陌生人见到，传信息给她，说觉得她拍的照片真的好美 ，“不如我送部相机给你？”陌生人说。结果他们真的约了出来，送了相机给她，原来那也是一位摄影师。他们到现在还会约出来，给彼此意见。陈小娟说：“我现在剧本中写的都是由本来互相认识的关系开始，要是我拍这个故事出来肯定比现在的剧本更加无法令人相信。有些人就是很善良，很大方。”她从小就喜欢观察日常，然而做编剧久了，她发觉现实戏剧性的事情反而不能够就这样写出来，那样会被观众质疑太不可能在现实发生，“然而人其实永远最unpredictable。剧情上反而要有许多动机或合理的原因，但其实很多时我们做的是没有什么动机的。”