香港正在變得越來越差？人們愈發緬懷過去，或是再次渴望出走，紛紛攘攘，似乎沒有人知道未來。《狂舞派》導演黃修平，再次交出新作《哪一天我們會飛》，試圖解開這個迷套。這一次，他從狂舞的夢想和熱血，轉為審視人如何「擁抱過去」，這「過去」不是用來緬懷，而是需要了解，了解之後，才可以從「現在」，再出發。（編者）
導演黃修平還在忙着摺紙飛機。編劇陳心遙和我一邊看，一邊講。紙飛機是《哪一天我們會飛》這部電影裏面很重要的物件，想必在接下來的宣傳活動中，一兩架紙飛機會加深觀眾的印象。上一次和他們兩個人面對面訪問，契機正是這部電影的劇本入圍了投資會獎項。籌備，再拍攝，後期，這部電影歷時四年，走到了大銀幕。訪問還沒開始，黃修平已經在試飛，紙飛機在艷陽天放飛，一不小心就飛上了樹梢。
「飛這個元素一直都存在」，陳心遙不覺得四年很久，甚至覺得劇本應該久一點：「據我觀察，通常太快寫完劇本，很可能會出事。」故事在五六年前成型，他和黃修平一路加加減減，看着劇本變化，他們視之為電影的生命。
「你問我這套戲的核心是什麼：現在，過去，未來。」
這中間兩個人完成了電影「狂舞派」，無須再介紹了。之後人們常常把他們與「夢想」「熱血」這樣的字眼放在一起。當提到「哪一天我們會飛」和「夢想」，黃修平頑皮地說，「我們不是成日都講夢想。」
「我反對遺忘過去」
這部電影的起點不是夢想，陳心遙在寫劇本時，放入了兩個關鍵字。初衷和記憶。憑藉初衷，想找回愛的原點，愛的原因。憑藉記憶，了解過去。他們否認未來和過去相矛盾。電影通篇都在講如何面對過去，面對未來。在黃修平和陳心遙的心目中，楊千嬅在戲中尋找的種種，無論是一架紙飛機，還是一本筆記簿，都不是過去。這些是切切實實的現在，女主角必須知道過去發生的事情，才可以由現在再出發。
那這是懷舊嗎？陳心遙說不見得，過去儘管是一種客觀存在，更多是主觀詮釋，懷舊這個字眼在此處不適用。他不是要緬懷過去，更重要的是擁抱過去。「我不反對緬懷過去，我反對遺忘過去。」當很多香港電影開始懷舊，或者當很多香港人開始在電影中懷舊。陳心遙似乎看到一個「先有雞還是先有蛋」的辯證：到底是為了懷舊才看懷舊的電影，還是看了電影之後才開始懷舊呢？「香港人是很可愛的一群人，很容易被氣氛影響。SARS 時期大家一起眾志成城對抗疫情，到懷舊時都一起。」
「我的青春期剛剛到。」
青春期應該是好迷茫的，我常常說我做了四十年人，我都未試過好像這一兩年這麼迷茫，我安慰自己，我的青春期剛剛到。
電影的一條主線，回到了九十年代初期香港的青葱校園。黃修平覺得自己還沒過完少年時期，成長未完。他仍然可以回味學生時期的重要啟發，直接或間接地，將這些情感投放在電影之中。有人說成長就是遺忘，他以為這是自己未長大的原因。他記得太多事。
黃修平認為，如今社會上的兩代之爭，對年輕人頗不公平。他很自然地，想用一些電影去表達。某一種赤子之心，推動他電影，關切年輕人。當所有人好像是一個末日底下在發夢，不知道未來怎樣，實在太慘。「青春期應該是好迷茫的，我常常說我做了四十年人，我都未試過好像這一兩年這麼迷茫，我安慰自己，我的青春期剛剛到。如今不知道未來如何，這個問題很慘，年輕人買不到樓，不是說要住豪宅的那種，以前我們成長的時候可能有人這麼想，現在你想什麼買樓呢？」
教書時他接觸了很多年輕人，常常「老氣橫秋」地鼓勵他們。這些學生有時讓黃修平很羨慕。他在中學時就想拍片，往往因為成本太高而作罷。如今的年輕人在創作上則很幸福，不少學生低成本拍攝的短片在 YouTube 上有很大迴響。只是另一面，現實又拉住它們。如果沒有基本的溫飽，夢想看起來就更遠了。「我常常對人講，如果你的夢想是發達，就不要發這個夢了。」
「過去很美好，現在很迷茫。怎麼辦？」
電影由一個「小我」，夫妻的關係說起。黃修平初初接觸到這個故事，就聯想到香港的處境。幾年前剛剛開始寫劇本，香港環境沒現在這麼差，但大家都已經在懷念從前。拍攝進行到後來，環境越來越差。
「很多人不是不想走，是無法走。二十年之後，大家又再一次面對這個問題。」
陳心遙和黃修平成長的年代，似乎是英制下最好的時代。很多德政發生，廉署成立之後香港越來越好，地鐵也建成了。當電影回顧當年的校園，拍攝了很多人對97的設想。當時的香港人，只感到迷茫。《哪一天我們會飛》也很直接地描寫了這種迷茫：去，或留？這兩個字似乎成了香港人的宿命。陳心遙當年為《今天應該很高興》這首歌幾乎感觸落淚。他身邊的人，能走則走。「很多人不是不想走，是無法走。二十年之後，大家又再一次面對這個問題。」
買不起樓，不如追尋夢想
很多年輕人覺得過去很好，但並沒有親眼見過。陳心遙用三人成虎來形容：「第一個人告訴你這很好，你可能不相信，第二個人告訴你，你就有些動搖，到第三個人講，你就會開始懷疑這是否真的很好。」以前到底好不好，唯有看回以前的東西。黃修平與陳心遙似乎有某種使命感，他們希望持各種意見的人把這些記錄下來，讓下一代去判斷。過去好不好，不能搞一言堂，需要認真仔細地動腦筋去看。舊的東西之所以保留，不是因為舊，因為它們本身是一種存在，供人見證。
「香港不是讓人發夢的地方？」
在人人都想讀法律，讀會計的時候，兩個人選擇了影像創作。儘管當時這選擇很另類，他們堅持下來。2011年入圍HAF計畫的同期創作人，作品如今都紛紛走上大銀幕。在危之中，似乎又有機。
或者到了最絕望的時候，陳心遙仍然抱有一些希望。「我不覺得香港市場小，七百萬人怎能算是小市場呢？或許當時香港擊退了索羅斯，大家覺得慶幸。同樣在金融危機之中掙扎過的韓國，泡沫覆滅，卻很快在文藝創作方面冒起。如果香港人當時痛定思痛，不再追求炒樓，發展科研和文化，情形可能不同。」
成與敗不是想當然，從人們寄望買樓，到成世不如供樓，到年輕人所講的「上樓」，人們的觀念改變之餘，創作者的角度似乎也有了變化。黃修平開玩笑講：「十幾年前，香港的人就用了大部分時間去思考怎麼去買樓。那現在就好了，反正買不到了，那你就不要再花時間去想這些無謂的東西，追尋夢想好了。」
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黃修平＆陳心遙 小檔案
黃修平是香港新晉電影導演，陳心遙則是香港電影製作人，作詞人，兩人於2013年合作的小成本製作《狂舞派》，獲得第33屆香港金像獎最佳電影獎提名，並收得過千萬票房，成為熱門的文化現象。
哪一天我們會飛
導演：黃修平
編劇：陳心遙
時長：110分鐘
演員: 楊千嬅、林海峰、蘇麗珊、游學修、吳肇軒
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