《野马分鬃》影评：巨婴的呻吟
电影意图捕捉大四学生毕业前的精神状态，空有青春片惯常的图谋，最终呈现的却是另一番景象。
遭遇种族歧视后，我在柏林策划了一场影展
无论对政府和警察有多么失望，我对文化依旧怀有信念。公权力不作为的地方，恰是艺术和公民社会最需要行动的。
《造口人》导演洪荣杰专访：這世界有很多悲傷你不能逃避
洪荣杰相信自己的经历他人无法改变，讲出这些故事才能让人知道世界上有这样的声音存在。
平遥现场：贾樟柯的突然告别并非无迹可寻
在夹缝之中，平遥影展还在努力地为电影争取一片自留的净土，甚至让本届影展发生了很多令人迷惑的细节。
专访《叔．叔》导演杨曜恺：电影像恋爱，你会想像下一个情人的模样
“我本身是同性恋，从头到尾都是少数、局外人，做局外人不一定是坏事。”
我们未来再相见！瘟疫存亡时刻，日本独立电影院的自救大爆发
他们都知道，协助救助这些独立电影院，也就是在挽救日本电影的未来不会成为荒芜之地。
威尼斯酷儿狮奖得主程力专访：被保守地养大，所以想冒险
为了拍《荷西的十九岁》，程力在举目无亲的危地马拉一住就是两年，他宁愿坚持自己是一个 outsider。
新时代电影的独立与酷：香港青年导演的辛丹斯电影节亲历记
相对于奥斯卡，成败对辛丹斯的导演，甚至是今天的新人来说，奖项真的不是关键⋯⋯
新冷战中的金马奖：开放，困境，未完成
遭中国抵制的台湾金马奖，今年的图景是台湾电影，新马出品和香港独立制作，它会有一个替代品吗？
专访导演徐磊：从好奇心开始，说一则中国华北农村的侦探故事
电影《平原上的夏洛克》彻底脱离了知识分子的高端趣味，带着浓浓的乡野土味，甚至还有些粗俗，冲击着虚伪的城市文明。
纪录片《B夫人》：脱北者个人悲剧和历史悲剧的重合
这部冒着生命危险拍摄的纪录片使得沉默且庞大的脱北群体获得了昂扬的生命力量和饱满的真实形象。
《北方一片苍茫》导演蔡成杰：我们不该持有高高在上的态度
在蔡成杰心里，创作过程充满特别多的未知，导演就是负责在这种未知中去选择，他学过画画，最终选择了电影这种表达形式。
新疆导演雎安奇：他在包里放了一把电钻，只是你看不出来
三部艺术电影讲述三个不同世代的中国人。最年輕的那個，来到天安门广场，隔著卫兵远远望著毛泽东像：在真正的、最大的权力面前，这个拿著暴力工具的人哑了。
陈果专访：不用刻意解读，就当《三夫》是有社会意识的 AV
被访者要么会大说特说政治见解，更多是避而不谈，陈果有时是前者，有时是后者。
马来西亚导演亚曼达：如果不好玩，干嘛还做独立电影？
念电影学校时，好像每个人都得喜欢艺术电影，那时的我也假装最喜欢艺术电影⋯⋯