根据华尔街日报的报导：截止至8月7日，《芭比》在全球市场的总票房约为10.3亿美元，成为Covid-19疫情以来仅有的六部票房达到10亿美元的影片之一。而目前它的热度没有退散，非常有潜力成为华纳最卖座的电影。
这部电影从宣发开始就贴上女性主义标签，争议随之而来。无论是从电影文本，《芭比》本身所协带的文化象征，还是消费主义与女性主义的矛盾，都彻底地被分析与审视。
传统意义上的“女性主义电影”似乎应该更严肃，更具有现实意义。说起那些公认的女性主义电影，人们会想到的大概会是 Cleo from 5 to 7（《从五时到七时的琪奥》/《五至七时的克莱奥》）Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles（《主妇日记》/《让娜·迪尔曼》）Happening（《孕辱》/《正发生》）4 Months, 3 Weeks and 2 Days（《4月3周2日－堕胎日记》/《四月三周两天》）RBG（《RBG：不恐龙大法官》/《金斯伯格大法官》）Bombshell（《重磅腥闻》/《爆炸新闻》）这样现实主义的类型创作。The Devil Wears Prada（《穿PRADA的恶魔》/《穿普拉达的女王》）算不算女性主义电影？这可能有很大争议——性别议题总被默认为应该是复杂而深刻的。商业类型片/爆米花电影/小妞电影似乎是这种印象的反面，但这何尝不是对于女性导演‧女性题材的一种限制。似乎《芭比》作为一部打着女性主义的喜剧类型片，很容易会受到“失真”“浅薄”“消解女性议题”甚至“消费女性议题”的指责。
女性主义电影研究者帕特丽夏怀特在《Women’s Cinema, World Cinema: Projecting Contemporary Feminisms》中主张：女性需要的不仅仅是代表性题材，而是一个更广泛的，来引导她们在全球电影表现中的绝对中心地位。对怀特来说，女性电影的政治和美学要至少和世界的地形一样广阔和开放。在电影工业的文脉中，对于女导演来说，她们的任务不仅仅是去倡导女性主义意识的觉醒，女性电影的多样性以及女性导演生涯的可持续性和主导性也很重要。