“女人没有国家？”是端传媒新开设的专栏，名字源于伍尔芙的一句话“As a woman I have no country”，但我们保留了一个问号。我是这个栏目的编辑符雨欣。继“怪物女性”之后，本期文章继续探讨暴力与女性的关系，作者提出的一个有趣论点是：女性的创伤也是被规训的，什么时候，女性也能毫无理由地暴走，不需要“被理解”的理由？
（海德薇格，研究者，海外活动家。研究酷儿电影和女性形象，致力于挖掘和颂扬女性的潜力，还女性以自由。）
朱迪斯·巴特勒90年代提出性别表演理论后，关于传统的性别二元论和生理本质主义的神话就被颠覆了。巴特勒认为对性别身份的确定应被理解为构成语言、法律制度和政治中所代表的性别主体，而不是一种天生的、固定的性别特征。性别不是人类的本质属性，而是一种社会规范和标准，是在社会上被建构和维护的。
在这之前、可能直到现在，人们普遍会认为男性“天生”比女性更暴力。社会学家Galtung将父权制解释为“垂直结构中男性主导地位的制度化”，“被文化（如宗教和语言）合法化，并经常以男性为主体、女性为客体的直接暴力形式出现”。男性会被鼓励和期望为具有某些行为特征，如竞争、控制和暴力等，这些特征被视为男性气质的一部分。而这样的期望又通过媒体、流行文化和社会规范来加强，将直接暴力、结构性暴力和文化暴力结合在一起，形成恶性循环。
可是，“男性”当然不是天生暴力的，而“女性”也不是天生温驯，或天生的受害者。
承接上篇《怪物女性》，本文将再度回到电影文本，探讨女性在银幕上的形象，如何从助长现实生活中的系统暴力的传统框架，演变到最近试图摆脱道德枷锁的暴女形象。在一些先锋电影中，女性可以不温顺，可以无缘无故地暴走——如果那么多电影中男性都可以这么做，女性为什么不可以？