【编者按】定义了台式黑帮电影美学起点的《少年吔，安啦！》在三十年后，4K修复版终于重现江湖，这部当年票房折翼、影展落空、却在民间持续口碑相传的传奇电影，因何而生？又会带给今日观众怎样的感触？我们为此制作了特别专题，日前有多方访问讲述电影来龙去脉，今日第二篇，请在美浓乡镇长大的诗人钟永丰来串联电影与1990年代台湾黑道情况，帮我们在曾经的现实与文本间建立解读桥梁。
钟永丰，出生于美浓烟草家族的诗人、词人，90年代参与美浓反水库运动，曾任台北市客委会主委及文化局长等公职。与林生祥合作八张音乐专辑，曾获金曲奖最佳制作人、作词人等。
1992年暑假，电影《少年吔，安啦！》上映时，台湾都会以外的戏院业已收摊殆尽，与剧中两位主角同龄的乡间道上兄弟不太有机会，见识大导演侯孝贤、制片张华坤与新锐导演兼编剧徐小明如何以高度自然主义的艺术手法，协力演绎他们的江湖日常。较有可能的观影机会应是在他们的大哥经营的免授权第四台（见注），这也是让80、90年代的黑道忙碌、学习与争夺的一项新兴业务。
他们极可能是首度在电影里目睹如此真实的自我影像：颜正国撞球（桌球）、暴怒、吸安（滥用药物）、干谯（辱骂）、呛声、骑车、狂燥、迷茫、义气、寻仇、耍枪及开枪等等的样子、神情，简直就是同道在演他们的纪录片。
即兴导戏的侯导
“侯导说反正也没有剧本给我看，反正我也看不懂，因为不识字啊。所以里面的任何一句台词，绝对不是来自于任何一个叔伯给予，他只会预设立场说，现在你的状态是这个样子，那你想讲什么。侯导只是抓了一个框架，让你们在这个圈圈里面玩游戏。”
他们或会从主角颜正国的“做自己”演出中慢慢地领略，进而赏识侯导针对非职业演员发展出的即兴导戏方法——“他根据演员本身的特性，调整原设定的角色。拍摄前，他描述该场戏的情境、角色状态与前后场关系后，就让演员自行入戏（Production Notes，张士达，2021）。”
他们若有机会聆听侯导的心法，很可能顿悟孔子所说的因材施教：原来没有坏学生的问题，只有老师适不适合。你看，颜正国的反馈多么深具教育学的启示：“侯导说反正也没有剧本给我看，反正我也看不懂，因为不识字啊。每一场他就跟我讲，上一场是你跟谁的戏，这一场是你跟小刚，下一场会衔接跟谁拍，那你想怎么演。所以里面的任何一句台词，绝对不是来自于任何一个叔伯给予，他只会预设立场说，现在你的状态是这个样子，那你想讲什么。侯导只是抓了一个框架，让你们在这个圈圈里面玩游戏。游戏规则就是这样，看你想怎么玩（Production Notes，张士达，2021）。”