【编按】过去两年的社会经历，令香港语境里“年轻人”一词有了更新的意涵，运动中常见的“丝打”、“巴打”虽非新字，但与此前“毒男”、“港女”相比，另有新鲜时代风貌。学者游静的这篇文章，研究早期香港电影中“飞”仔、“飞”女形象之起源。粤字“飞”，尝为“保守势力评价反叛青年”的形容词。文中所论，或作今日端倪二三？谨刊此文，为理解现世提供一处历史线索及对照。
自中国新文化运动反封建腐化、提倡“现代”情感自由、主张独立自强，青年成为革命与社会创新的代言人。香港五十年代左派电影企图挪用及重新诠释五四，电影中的年轻人常常是善良、正义、进步的载体，电影的核心关注是要摆脱旧社会，如改编自巴金“激流三部曲”的《家》(1953，吴回)、《春》(1953，李晨风)、《秋》(1954，秦剑)、改编自曹禺的《雷雨》 （1954，吴回)、改编自巴金的《寒夜》(1955，李晨风)等。
这些以代际冲突为戏剧焦点的电影，或批成人及老年社会的功利麻木，让新一代难以存活，或评封建守旧势力为社会进步的窒碍；男女青年成了投射希望与欲望、社会改良动力的化身。
五十年代：“飞”女即希望
“飞”，作为保守势力评价反叛青年放纵不羁的形容词，在香港电影中最早出现，应该是在秦剑导演的《家家户户》（1954）中。《家家户户》是“新联影业”自1952年成立后的第四部作品；新联当时聚集了一批左翼精英影人，专拍粤语片。新联的创办人之一导演卢敦回顾，1948-1952年间，南来文人在香港推动“新民主主义思想启蒙运动”，“倾向进步”，“给香港影坛很重大的影响，反对外来殖民地意识”。这运动包括奉行“四不主张”：“不请客、不送礼、不狂饮、不赌钱”；“生活运动公约”：不应酬、不做不正当娱乐、不拍无聊有毒素的电影、不做反人民的工作、守时间守信用、实行简单朴素的生活、建立批评讨论制度及发扬团结互助精神。
秦剑被认为是天才型导演，18岁出道，22岁拍《满江红》（1949）成名，28岁时拍《慈母泪》（1953）捧红了红线女，轰动一时。与秦剑在光艺制片公司密切合作的制片何建业说：“秦剑是一个奇才，他是我们公司的‘金童子’，几乎每部片都很卖座。他对街坊、小市民的触觉、喜好，很有心得，掌握得很准确，很细腻，对镜头的运用亦恰到好处⋯⋯”秦剑继承了左翼思潮对青年与未来的寄望，自己又作为最年轻导演，对于代际差异感受匪浅，抒发年轻人受旧势力卑视的冤屈更是格外起劲。