大規模關閉電影院、劇院、博物館、學校等公共場所，禁止不同規模的群聚活動，確保社交距離⋯⋯短短數月，這些瘟疫時期的日常幾已成為人類「集體記憶」。疫情期間台灣本土所受影響雖相對較輕，但自一月下旬為防「社區感染」發生，大型活動如台北國際書展等紛紛延期或取消。其時正值農曆年後，本是新一年度各種文學、電影、表演藝術等大型文化活動即將展開的時期，對台灣影迷來說，最期待的當然是年初奧斯卡獎季過後，將在台灣接力出現的各類影展，只是今年，這些影展皆因疫情受到不同程度的影響。
引介亞洲觀點的重要平台
台灣每年大大小小影展多達數十個，幾乎每月都有大型影展，每年影片放映量多逾1000部，八成以上是院線看不到的電影。對觀眾來說，影展提供了院線電影之外的多元選擇，是觀賞到異於好萊塢電影、日韓商業電影以外獨立、藝術電影的重要管道。特別是紀錄片，由於台灣映演紀錄片的管道有限，除了公共電視「紀錄觀點」節目製作、播映紀錄片，以及部分紀錄片有機會上院線和串流平台以外，觀眾若要觀賞到國內外優質的紀錄片作品，就得仰賴影展，尤其是兩年舉辦一次的台灣國際紀錄片影展（TIDF）。
TIDF是台灣熱愛紀錄片、喜歡挑戰不同於劇情電影的影迷最重要的電影盛會，平均選映130-150部國內外紀錄片，約200場放映，其中約有120-130場會安排映後座談。在10天的主影展期間，吸引約25000觀影人次，是台灣目前活動規模僅次於金馬國際影展和台北電影節的影展。作為亞洲最重要的國際紀錄片影展之一（其與亞洲另一重要的日本山形國際紀錄片影展，正好一個是單數年舉辦，一個是雙數年舉辦），TIDF是引介具亞洲觀點之獨立紀錄片作品的重要平台。例如，當中國許多獨立紀錄片播映管道被官方關閉之際，2014年TIDF與北京獨立影像展（栗憲庭電影基金）、中國獨立影像展、重慶獨立影展、雲之南影展合作，規劃「敬！CHINA 獨立紀錄片」單元，選映如趙亮《上訪》、胡杰《星火》、馬莉《京生》、顧桃《犴達罕》等反應中國真實社會景況的紀錄片，為這些被官方視為「禁片」的作品，開闢播映與討論的場域。
2016年之後，該單元更名為「敬！華語獨立紀錄片」，除了持續邀約中國紀錄片工作者例如張贊波《大路朝天》、周浩《大同》、徐若濤《表現主義》等針貶中國政權的犀利之作，並擴大選映包含香港在內的紀錄片作品——陳梓桓《亂世備忘》、林子穎《地厚天高》。此外，「不只是歷史文件：港台錄像對話1980-90s」單元與香港錄映太奇共同主辦，將紀錄片討論的光譜，擴及1980年代初期於港台崛起的錄像藝術家，在歷經1984年「中英聯合聲明」、1987年「台灣解嚴」，1989年「六四天安門」與1997年「香港回歸」等重大事件之後，如何透過錄像藝術介入社會議題，重新思考影像紀錄在關鍵的歷史轉折點所展現的獨特感性與洞察力。
